雪落在中國的土地上賞析 如何鑑賞雪落在中國的土地上

1、感情基調：這是一首充分體現了艾青早期的感情基調的詩。他的那種赤誠熾烈、深沉執着的對祖國人民命運的關懷，使他不能不以一種急切憂慮的心緒，冷峻而真實的筆觸，把當時的社會氣氛傳達出來。這就是從開頭到全詩中反覆詠歎的兩句詩：“雪落在中國的土地上，/寒冷在封鎖着中國呀……”這兩句詩，絕不是一種簡單的“起承轉合”中的插曲，它是發自詩人內心深處的一種真誠的感受，強烈的吶喊。大自然的季節更替所給予人的感受，只能是感官上的觸覺。重要的是在於詩人的內心深切地感到了寒冷的封鎖，使他不能不爆發出這強烈的吶喊。詩人把自己的感情關注於北方的“中國的農夫”和“生活在草原上的人們的歲月的艱辛”上，關注於南方的“蓬髮垢面的少婦”和“年老的母親”的坎坷命運上。這一切，正是構成“寒冷在封鎖着中國”的具體形象和生活畫面；而詩人的一腔深情也是透過這一切而傳達出來的。艾青創作伊始，便把自己的滿腔熱情寄託在對中國農村和農民命運的關懷上，現在，當民族危機的陰影籠罩在祖國大地上空時，他又一次以自己的筆觸抒發了這種情真意摯的憂慮和憤懣。這種感情的依戀和關切中，體現了這個雖屬知識分子，但卻與農民的命運密切聯繫的人，他總是懷着十分憂鬱的眼光來注視着廣大農村和農民的命運。對於三十年代的相當一部分革命知識分子來説，他們不僅是看到了農村的破產和農民命運的悲慘，而且也總是把自己的命運同這一切聯繫在一起的。因此，艾青在對農民關注的同時，也不禁為自己的命運而歌吟，這種感情和氣質，是早期艾青的典型的感情和氣質。如果不深刻了解艾青這種個性上的特色，人們將很難認識他早期的藝術風格。同時，作者通過聯繫自身將自己由敍述者的角度轉化為參與者，進一步的拉近了和廣大人民的距離，也便於直抒胸臆。

2、藝術構思：在構思上，這首詩表現着艾青的長於發揮豐富的想象力的特點。他雖然在此之前並未到過中國的北方，然而他筆下那“戴着皮帽，冒着大雪”趕馬車的中國農夫的形象卻令人感到親切而熟悉。據他自己後來説，當有人問他是否見過這種現象時，他的回答是：“我感覺應當是這樣的”。這個“感覺”就是想象所創造的形象。當然，這並不能證明可以脱離生活閉門造車，而只是證明了詩人應當在現實生活的土壤上讓想象的翅膀飛翔起來。沒有豐富想象力的人絕不會成為一個優秀詩人。但是艾青的這種想象又是以他對農民生活和命運的熟悉為前提的，所以他根本不同於那種毫無根據的胡思亂想和藝術上的粗製濫造。

3、思想藝術價值：在詩人的想象中展開的一幅幅發生在中國大地上的生活畫面，構成一種摧人心碎的悲劇場景出現在人們眼前。那“蓬髮垢面的少婦”，那“年老的母親”，還有那失去了家畜和田地的“土地墾植者”，他們都擁擠“在生活的絕望的污巷裏”、“飢謹的大地，朝向陰暗的天”。誠然，艾青筆下的這種意象，也許未免籠取着過於悲傷悽慘的氣氛。可是如果按照歷史的本來面目來認議它的話，是不能不承認這一切都是“殘酷的真實”。而且，這首詩所極力渲染的那種氣氛，它所描繪的那些悲慘景象，正是作者在現實中感受和體驗到的令他悲痛、令他憂慮的事情。以藝術的手段把這一切表現出來，正表明了詩人對時代命運的關切，對人民苦難的感同身受。

4、語言特色：艾青的詩歌語言不是簡單的情緒的外化，而是與內在生命不可分割的，它整體地形成了詩的有聲有色有形的搏動着的生命體。許多論者評述這首詩時説它具有散文美，這正説明了它的平實自然的藝術特色。它沒有雕琢和虛飾的痕跡，幾乎看不到什麼有形的技巧。而所謂散文美，也正説明詩歌語言的強有力的彈性和張力，它使詩的情境得以向遠遠的疆界拓展，具有了深邃廣漠的感覺。這也正是詩的大氣之所在。“寒冷”“封鎖”等詞語雖然簡潔，但極富於彈力與表現力，它們藴涵着深深的歷史和現實的思考，使詩的意象和內涵增添了極大的重量，這重量是一種不能推卸的負擔，宿命地落在詩人的心頭上，引起了深深的震顫──這也正是雪落在中國土地上的寒冷的重量。

5、意象特徵：意象是詩歌形象構成的基本元素，是詩人的內在情思和生活的外在物象的統一，是詩人通過想象將“意”與“象”相融合所創造的可感可觸的景象。艾青作於國難當頭、山河淪亡的抗戰初期的詩歌不可避免地帶上了那個時代悲壯的氛圍。因此，在他詩中的意象也就必然帶有這種悲壯的色彩。從“土地”“風”“河流”這些意象中，我們不難品味出作者所經歷的坎坷、辛酸以及對祖國、對人民、對土地的那種深深的愛。“土地”是艾青常用的一個意象，可以説那是他的又一生命。他為貧困的土地悲哀：“雪落在中國的土地上，/寒冷在封鎖着中國呀……”這裏的“土地”，不再是單純的客觀景物，而是貫注了作者主觀情感的“象”。作者對蒼老、衰弱、正備受苦難的祖國感到萬分悲哀，詩人挾着這份感情，用憂鬱的目光掃視周圍時，寂寞、貧困的曠野的載體──土地便進入詩人的腦海。作者通過吟唱土地這一個“象”，詛咒摧殘土地的人，幻想着土地能煥發出生命的活力。在詩中，作者的歌喉雖然沙啞卻寬厚，雖然悲哀卻博大，顯示出一種雄渾的生命感；雖古樸卻蒼勁有力，因為土地是孕育萬物的基礎。正是由於有了對土地的這種熱愛和眷戀，詩人筆下的另外兩個意象便順流而出。“風”後面是“像一個太悲哀了的老婦”的修飾語，“河流”的前面加上“時間”和“雪夜”兩個形容詞，就把“風”“河流”這兩種外在的純景物變成了含有作者主觀情思的“象”，就把這些在寒冷的夜晚出現在林間、河上、曠野的夜行者（既是為自己生活而搏鬥、為命運所驅趕的勞動者，同時也是在生存線上掙扎、苦鬥、尋找着道路的中國民眾的形象）深刻地表現了出來。可見，在詩歌中運用意象，能夠使抽象的情感具體可感，能夠引發我們產生豐富的聯想和想象，從而體察出作者在詩中的情思。