王小帥出席金字獎 談導演編劇如何二合一

導演王小帥、賈樟柯、曹保平、張猛等共同出席活動，與現場觀眾分享電影創作經驗併為獲獎學生頒獎。論壇結束當晚，金字獎頒獎典禮在放映廳如期舉行，王小帥、賈樟柯、張猛等導演出席典禮併為獲獎者頒獎。

王小帥出席北電金字獎論壇及頒獎

王小帥在台上頒獎

北電金字獎論壇現場

本站娛樂訊 11月6日，一場題為“作為編劇的導演&作為導演的編劇”的北京電影學院金字獎高峯論壇暨頒獎典禮在該校舉行。導演王小帥、賈樟柯、曹保平、張猛等共同出席活動，與現場觀眾分享電影創作經驗併為獲獎學生頒獎。

作為一個一直堅持講自己故事、拍自己電影的導演，王小帥作為編劇的經驗並不亞於做導演。他指出，從編劇的角度看，好萊塢式的經驗告訴我們劇本寫完要自己拍，要在實行過程中依據自己的經驗、人物的關係來處理。他還用自己拍過的第一部電影《冬春的日子》的舉例道：“《冬春的日子》當時是根據自己的感受，寫了在北京的前半部分，後半部分沒去過東北，只能根據現場的情況調整和處理。這是單純編劇做不了的，調整隻能是根據導演來做，導演清楚要怎樣表達自己想説的話，以及細節的刻畫要怎樣才能更打動人。”

近年來華語片在票房上屢創佳績，但質量卻良莠不齊，對於商業電影如何保證劇本質量問題，王小帥導演強調，商業化類型電影的編劇表達也很重要，作者電影的電影性和商業電影的電影性是一樣的。對於商業片的完成，編劇的重要性體現在其能否敏感的跟上市場，導演在這方面反而會受到市場因素更多的制約。他還舉例道，《阿凡達》之所以會成功，是因為對編劇和結構上的保守，保證了影片本身滿足商業市場需求。電影作為一門大眾藝術，其為大眾所需要的根本就在於“故事”，不僅包括編劇對故事內容、形式和藴藉其中的情感、價值觀的掌控，也包括導演對故事的展現能力。在王小帥看來，編劇是夠有能力，把他置於工業化的市場機制中就能顯現出來。

論壇結束當晚，金字獎頒獎典禮在放映廳如期舉行，王小帥、賈樟柯、張猛等導演出席典禮併為獲獎者頒獎。唐曉曦的《唐山小兄》、劉周安琪的《失馬》、焦華靜的《宋江柴門遇李逵》等20多位文學系學生的作品摘得榮譽。典禮結束後，學校放映了文學系畢業生高璇、任寶茹編劇的影片《觸不可及》，之後編劇、同時也是文學系在職教師的薛曉璐教授誠邀劇本主創展開主題座談會，並與現場同學進行互動交流。