策劃：《戰國》紅顏錄 女人們的華麗戰爭(2)

景甜、金喜善兩大美女在孫紅雷、吳鎮宇、姜武等一眾壯漢簇擁下，演繹一個新“戰國時代”。”　　但正是本片，拖垮了當時赫赫有名的國聯，毀滅了李翰祥做邵逸夫那樣的電影大亨的夢想，讓李翰祥成了這部影片戲外的悲劇角色。

電影《戰國》中，真正唱主角的是女性角色

本站娛樂訊 古裝戰爭大片《戰國》正在上映。在片方的宣傳中，影迷們發現，《戰國》呈現的不再單單是冰冷的金戈鐵馬、殘暴的梟雄爭鬥，女人們也在片中爭奇鬥豔，增添了幾分華麗色彩。景甜、金喜善兩大美女在孫紅雷、吳鎮宇、姜武等一眾壯漢簇擁下，演繹一個新“戰國時代”。

其實，對資深影迷來説，中國古裝大片中女人唱主角，《戰國》並非第一部，而是歷來就有傳統。追溯到上世紀50年代，金庸編劇的《絕代佳人》，講述戰國時代信陵君竊符救趙的故事，即以夏夢主演的魏王寵姬如姬為中心；60年代李翰祥導演的《西施》，台灣影星江青也曾風靡一時。80年代有劉曉慶的《火燒圓明園》，90年代有鞏俐的《西楚霸王》……

這些爭雄鬥狠的影片，因為女人戲分量的加重，少了一份暴戾之氣，多了一份陰柔和華美，情節設置更加撲朔迷離，故事結構更富張力。

田夕複雜多變的形象讓景甜大呼演得過癮

金喜善扮演的龐妃在片中與田夕爭奇鬥豔

壹 《戰國》紅顏錄：兩個女人的命運之戰

《戰國》的故事以諸侯割據、烽火連天的戰國亂世為背景，講述了歷史上著名的軍事奇才孫臏(孫紅雷飾)和龐涓(吳鎮宇飾)的鬥智故事。《戰國》出品方將《戰國》定位為一部史詩愛情片，有媒體説：這部電影與其説是兩個男人在鬥智鬥狠，不如説這是兩個女人的命運之戰。

這兩個女人，一個是景甜飾演的田夕，一個是金喜善飾演的龐妃。田夕與龐涓有一段兩小無猜的少年朦朧感情，其後遇上改變了她一生的老師和男人孫臏，從而改變了人生觀，走上另一段人生軌跡。為了挽救國家，拯救愛人，景甜飾演的田夕奔走於齊魏之間，化解兩國矛盾和危機。

一份剪不斷理還亂的三角戀，一場羣雄爭霸的戰爭，構成了田夕這個角色個人命運的兩條主線，演繹了一個年輕女孩在那個特殊時代的成長史。片中的田夕集美貌、智慧、勇氣為一身，在影片中時而身着紅粧，時而執劍揮戈，不僅有着和龐妃(金喜善飾)翩翩共舞的妙曼場景，也有對愛人孫臏(孫紅雷飾)的“野蠻”潑辣，複雜多變的形象讓初次出演古裝大片的新人景甜大呼過癮，她在評價這個角色時表示：“這是一個極具挑戰性的角色，她是一個多面性的女人，也有着不同的造型。”

但誠如在那段歷史中沉沉浮浮的人們一樣，田夕從天真無邪到奮起抗爭，揹負了太多不應揹負的沉重，歷經了太多的抗爭和磨難。在戰亂年代，一個女性個體顯得異常鮮亮，力量又異常地單薄，這個影片中專門虛構出的歷史人物，讓戰國時代著名的“孫龐鬥法”故事，多了一份人性的温暖和思考，變得愈加撲朔迷離，並瀰漫着濃濃的悲劇氣息。

《戰國》中另一個同樣在為了命運而戰的女性，是金喜善飾演的龐妃。假如生在和平年代，她應該深居後宮，相夫教子，過着簡單而快樂的生活，但她是龐涓的妹妹，註定了無法躲避同樣糾葛的命運。一方面，她用美貌和智慧周旋在男人之間，協助哥哥保住朝中地位，另一方面又飽受個人感情折磨。自從《神話》之後，就淡出影壇安心家庭的金喜善，再次出演古典美人，影片中揮袖長舞的片段，形象柔美、優雅，恍然令人想起那個玉焚於命運車輪的玉漱公主。不過龐妃並未安於命運的安排，她不僅頗具心機，善於智謀，最終也在不可阻擋的戰爭面前拿起了武器。

田夕和龐妃的命運，像兩根獨立而又糾纏不清的線，串起了“田忌賽馬”、“孫龐鬥法”、“圍魏救趙”等一個個經典故事，構架起《戰國》的整個故事情節。兩個性格迥異、出身不同的女人，最後的命運卻殊途同歸，正是戰國這個時代的悲劇縮影，這也許正是影片想展示的理念：在戰爭面前無人可以倖免，哪怕是女人。

景甜、金喜善兩大美女在孫紅雷、吳鎮宇、姜武等一眾壯漢簇擁下，演繹一個新“戰國時代”。”　　但正是本片，拖垮了當時赫赫有名的國聯，毀滅了李翰祥做邵逸夫那樣的電影大亨的夢想，讓李翰祥成了這部影片戲外的悲劇角色。

貳 盤點古裝大片中的女人面孔

1、最深情——如姬

片名：《絕代佳人》 主演：夏夢 導演：李萍倩

《絕代佳人》拍攝於1956年，曾風靡一時。故事講述的是戰國時代，魏國信陵君竊取調動軍隊的虎符，救被秦軍圍困的趙國的故事，但這部影片的敍事重點並非信陵君竊符，而是放到夏夢扮演的魏王寵姬如姬身上。影片中，如姬是逃亡至魏國的趙國難民，與信陵君相戀，後被魏王看中，為顧全大局而入宮。後來為信陵君竊取虎符，助其救趙。

瞭解歷史的人都知道，史實中的如姬並非因和信陵君的深情而助其竊符救趙。這一帶有演義色彩的故事，卻因如姬對信陵君的深情和家國情懷，而使得《絕代佳人》風靡一時。但與其相比，影片背後的故事卻更為人津津樂道。本片編劇署名林環，實為後來的文壇大俠金庸。夏夢其時被稱為“香港唯一一位可與奧黛麗-赫本相媲美的女明星”，擅演擅唱，是國語片罕見的全能演員。

據説，當年金庸苦戀夏夢。金大俠生平唯一一次創作劇本的目的就是為了一近芳澤，只是此時的夏夢早已結婚，金庸只能嗟歎：“即使‘流水有情’也畢竟東流去……”1959年，帶着失意無奈離開了長城影片公司。雖然兩人最終未能攜手，但也算為世人留下一段才子佳人的風流佳話。

2、最悲劇——西施

片名：《西施》 主演：江青(台灣影星) 導演：李翰祥

無論歷史傳説中的西施，還是眾多影視作品中的西施，這個浣沙沉魚的孱弱女子，只因天生美貌，而不得不忍辱負重、以身許國，成為男人爭權奪勢的工具。無論後人如何演繹，在她身上總是有着濃濃的悲劇色彩。

李翰祥版的《西施》拍攝於1965年，主演江青並非以美貌著稱的女演員，卻氣質非凡、演技超羣、非常有韻味，正合西施顰笑動人、心若深海的特點，也許這正是李翰祥選中由她主演《西施》的主要原因。正是靠着在《西施》中的演出，江青名噪一時，成為當年香港國聯影業公司的“國聯五鳳”之一。

《西施》1966獲得第四屆金馬獎最佳劇情片、最佳導演獎。其實，該片劇情並無太大創新，震驚影壇的是江青可圈可點的演技，以及導演對人物內心世界的精雕細刻、波瀾壯闊的場景佈局。據説，《西施》拍攝歷時3年，花重資請軍隊拍攝千軍萬馬的場面，堪稱鴻篇鉅製。林語堂先生在觀影后，就讚不絕口地説：“《西施》是一部最夠水準的中國影片。”

但正是本片，拖垮了當時赫赫有名的國聯，毀滅了李翰祥做邵逸夫那樣的電影大亨的夢想，讓李翰祥成了這部影片戲外的悲劇角色。

《火燒圓明園》中劉曉慶扮演的慈禧令人印象深刻

3、最無奈——慈禧

片名：《火燒圓明園》 主演：劉曉慶 導演：李翰祥

《火燒圓明園》拍攝於1983年，該片和一同拍攝並分割為另一影片單獨上映的《垂簾聽政》合二為一，即為慈禧傳記。歷史上的慈禧，被後人勾畫為陰險狠辣、賣國求安。而事實上，慈禧的命運恰和當時的中國命運相同，更多的是無力和無奈。

《火燒圓明園》中，17歲的玉蘭中選入宮，並設計獲得咸豐皇帝寵愛。其時，清王朝已是危機四伏。英法聯軍直逼北京。大清王朝頓時陷入一片混亂之中。咸豐採納懿貴妃——即後來的慈禧的主張，命令僧格林沁親王率領蒙古騎兵、步兵在京郊八里橋與英法聯軍交戰。結果清軍敗北。英法聯軍攻進北京，開始燒殺搶掠，將舉世聞名的“萬園之園”圓明園搶劫一空後，付之一炬。

由懿貴妃主戰可以看出，這個女子並非求安之人，然而面對清王朝即將坍塌的帝國大廈，面對行將崩潰的封建末世，一己之力又可奈何？影片雖然説的是火燒圓明園，但劉曉慶塑造的早年慈禧貫穿影片，從入宮、得寵、主戰到最後面對戰敗殘局，個人命運與王朝悲劇線索交融，説慈禧即為説國家，説國家實為説慈禧，以小見大，相映成輝，導演手法之高超可見一斑。

4、最狠辣——呂后

片名：《西楚霸王》 主演：鞏俐 導演：冼杞然

古裝片中有兩個女性角色最難演，一個是虞姬，一個是呂后。在項羽、劉邦揮戈天地的豪氣、霸氣遮罩下，這個時代的女人，哪怕是項羽、劉邦最寵幸的女人，也難逃紅花之下做綠葉的命運。

然而，《西楚霸王》不同，鞏俐演繹的呂后不同。這部香港導演冼杞然1994拍攝的古裝歷史鉅製，在工整的歷史演義之外，對女性地位和影響力添筆加墨，而最具爭議也最為讓人眼前一亮的，是影片杜撰了劉邦妻子呂后暗戀項羽的情節。但因求愛不遂，於是不惜一切代價毀掉他。

有觀眾驚歎，原來楚漢爭霸的幕後黑手，竟然是一個女人得不到的愛情。呂后的陰狠毒辣也就此得以撕開了、揉碎了去展現。尤其到最後，呂后竟然發動大臣向自己的丈夫劉邦施壓，務必滅掉項羽。此時回想她昔日那點小女人的暗戀情懷，令人不得不驚歎“女人，乃們傷不起”。

叁 戲裏戲外 女人戲同樣精彩

鞏俐的奮鬥之路成為諸多國內女演員的範本

以景甜為代表的新生代女星的未來前景還未可知

戲裏戲外，女人戲同樣精彩。在銀幕上，女人們為命運而戰，銀幕下，她們也不甘示弱，為事業而不斷奮鬥前行。

這其中，當年被稱作“長城三公主”之一的夏夢，可謂後來之人的楷模。夏夢19歲即憑處女作《禁婚記》一片少年成名，然而命運多桀，上世紀六十年代末，因故移居加拿大退出影壇。就在人們為她唏噓不已之時，1978年，夏夢卻以製作人身份回港組建“青鳥電影公司”，一出手就製作出《投奔怒海》、《似水流年》等經典影片，數次奪得香港金像獎，並捧紅許鞍華、嚴浩等新人。

從初涉影壇的懵懂少女，再到女明星、著名製作人，夏夢的從影之路，濃縮了香港女星曆經艱難、沉沉浮浮卻堅持不懈、頑強拼搏的奮鬥精神。此後，張艾嘉(在港發展)、林青霞、張曼玉、梅豔芳及至楊紫瓊、吳君如、舒淇等人，更是將這種精神發揮到極致，這些或許算不得標準美女的女人們，用自己的勤奮、堅韌和智慧，成為縱橫影壇數十年的常青樹。

在內地，女性演員的奮鬥之路同樣可圈可點。第一位捧得國際大獎的女演員鞏俐，一直引領着內地女演員闖入國際影壇的發展之夢。而當初，鞏俐數度落榜藝術院校考試，但她靠着一份堅持，屢戰屢敗、屢敗屢戰，最終被中戲破格錄取。

上世紀八九十年代，正是港台流行文化勁吹內地之時，女性形象包裝風靡一時，外貌並不太佔優勢的鞏俐卻反其道而行，陸續出演了《紅高粱》、《菊豆》、《秋菊打官司》等一系列很“土”的農村婦女形象，迅速脱穎而出，大紅大紫。《秋菊打官司》更是讓鞏俐捧得第49屆威尼斯國際電影節“影后”桂冠，成為內地首個榮獲國際大獎的女演員。

事實證明，對一個女演員來説，除了幸運和機遇，堅持、智慧更加重要。章子怡、周迅、趙薇、范冰冰……細數如今的一線女星，個個有着類似的奮鬥之路，每一段拎出來，都像一首歌唱的，“一切就像是電影，比電影還要精彩”。

前人的經歷對新人來説，無疑也是一份可供借鑑的寶貴財富。景甜首次觸影，即出演古裝戰爭鉅製《戰國》女一號；周冬雨高中尚未畢業，已躍身新一代“謀女郎”……如今，這些新生代巨星“苗子”正在出演的影片中，努力去掌控角色的命運之舵，在新人輩出、大浪淘沙的影壇，她們又能否掌控自己的人生方向，成了許多影迷翹首以待的戲外戲。　

撰文/(楊勃志)