安妮寶貝和瓊瑤 開闢女性文學解放新篇章

《七月與安生》的熱映，讓其作者安妮寶貝被人們所熟知。安妮寶貝是90年代後期頗為受歡迎的女性作者，她同瓊瑤等作者一樣，為女性文學的發展做出了積極貢獻。

《七月與安生》被搬上大熒幕，讓馬思純與周冬雨在金馬獎榮獲桂冠，其原著作者安妮寶貝也重新進入人們的視野。安妮寶貝是80後、90後非常喜歡的一名作家，卻忽然在一陣爆火之後，銷聲匿跡了。

她的作品不譁眾取寵，只是將自己心中的故事娓娓道來；她的作品不迎合潮流，在一片高中生純戀的氛圍中，偏要反應社會的陰暗面，和人性的淪落面；她的作品從不高調宣傳，就像她的書給人的感覺一樣，明明平凡的像要沒入塵埃，可你偏偏無法忽視它的存在。

安妮寶貝的作品，比較著名的有《告別薇安》、《八月未央》，彼時我只有17歲，還是懵懂無知的年歲，正是通過這兩本書，我才知道，原來在我的生活之外，還有這樣生活的女孩們。

安妮寶貝的書，非常受女生歡迎。那般灰暗的語調，那樣不羈的姿態，那樣不理會旁人眼光的格調，分明讓人覺得格格不入，卻深深的為之着迷。但是她的故事，大多數以悲劇收場，在一片皆大歡喜的言情小説中，硬是留下了濃墨重彩的一筆。

女性文學研究，將安妮寶貝和瓊瑤等著作家放在了一起。瓊瑤敢於寫師生戀，敢於寫反動封建思想的作品，在那個年代，她就代表女性解放，代表着反抗壓迫。而安妮寶貝，她反抗的是世俗，反抗的是很多作品將愛情用糖衣炮彈包裹了起來。

很多人會抗議，因為安妮寶貝的地位和瓊瑤阿姨差着很大一截。她們都是開創了女性文學新篇章的人物，為什麼不能放在一起呢。

瓊瑤固然有她的特點，她的作品純愛，卻都是以女性視角展開。她的語言唯美，充滿着詩情畫意，卻不乏反抗倫理的成分，否則就不會有紫菱和費雲帆之間的忘年戀。瓊瑤在70後、80後青年人的心中，有着不可取代的分量，因為很多人當年都是從她的作品中憧憬愛情的。

如果説瓊瑤的作品是憧憬愛情，安妮寶貝就是在打破人們對愛情的憧憬。她的小説裏有未婚同居，有三角戀，有墮胎，有用煙頭在胳膊上燙傷疤的片段，這種種的一切，表達的是相愛的痛苦，不能相守的絕望。瓊瑤的作品中，女主會衝破枷鎖獲得幸福。可是在安妮寶貝的作品中，即便女主努力嘗試，她也敗給了現實。

得到和失去，都是愛情的結局。沒有哪一個更高貴，她們是二選一，非我即你。所以，作為愛情故事的代表人物，她們風格迥異，各成一派，相互互補，構成了愛情的現實。

有人説安妮寶貝內心陰暗，所以她筆下的女生吸煙、喝酒，混黑社會。有人説她經歷坎坷，如非如此，定然不會將這些叛逆人物寫得淋漓盡致。還有人説，她定然是個極漂亮，卻對社會極度不滿的人，所以，她寫的女孩才會遊走在不同男人之間，遊刃有餘。

可我卻覺得，這些都不是她。她只是一個有寫作慾望，並且想要表達這些慾望的普通女人。只是她抒發的慾望不是雪月風花，而是掙扎和迷茫。