春的森林劇照曝光 只有三個未成年演員的電影

有觀眾不解的是為什麼勞拉就這樣甘心情願地讓這兩個人折磨和戲弄，窩囊地為他們當所謂的女僕，還要為那個刁蠻小公主梳頭。電影中的一組平行蒙太奇鏡頭就解答了這個問題.

《春的森林》是穆爾吉亞執導，娜拉·温德爾等主演的劇情片。講述了一個男孩和兩個女孩在森林裏度過假期的故事。劇情簡介該片講述了一個男孩和兩個女孩在一個碩大的森林裏度過一個漫長的假期,用接近於真實的遊戲來展現現實的點滴.演員都是未成年的孩子,卻將嫉妒,野心,畸戀,佔有慾,傲慢,困惑演繹得真實且透徹到無以為繼.這明明是一個成年人的世界,孩子們卻義無返顧地衝進去,最後,伊娃是被馬丁的匕首刺死了.只是一個漫長假期裏的遊戲.國王與王后的愛情,失寵妃子的嫉妒與無力的反抗,以虐待為唯一快樂的源泉,懲罰以及獲得自由的方法,最後傲慢的王后終於還是在殘酷恐懼的現實裏無助哭泣,金色的長髮凌亂不堪,依偎在曾在遊戲中擔當被欺凌角色的女孩子身上.那隻德國牧羊犬的屢次出現,總是伴着一種詭異的聲樂,恐懼剎那侵襲全身。演員表角色 演員Laura 娜拉·温德爾Lara WendelSilvia 伊娃·愛洛尼斯科Eva IonescoFabrizio 馬丁·勞博Martin Loeb職員表製作人 Franco Cancellieri監製 Anita Rakosi導演 皮埃爾·吉雷斯·穆爾吉亞Pier Giuseppe Murgia

有觀眾不解的是為什麼勞拉就這樣甘心情願地讓這兩個人折磨和戲弄，窩囊地為他們當所謂的女僕，還要為那個刁蠻小公主梳頭。電影中的一組平行蒙太奇鏡頭就解答了這個問題.

影評畸戀為樂有觀眾不解的是，為什麼勞拉就這樣甘心情願地讓這兩個人折磨和戲弄，窩囊地為他們當所謂的“女僕”，還要為那個刁蠻小公主梳頭。電影中的一組平行蒙太奇鏡頭就解答了這個問題，勞拉獨自換上西爾維婭的衣服然後拿着鏡子化粧的畫面與費比諾和西爾維婭瘋狂縱慾的場面來回交替。勞拉其實是把自己想象成了西爾維婭，因為她太愛費比諾。在勞拉為西爾維婭梳粧的鏡頭裏，很明顯的看到勞拉看似在看鏡中的西爾維婭，但是鏡子中反射出來的卻是勞拉自己的形象。 在費比諾和西爾維婭這種以虐待、畸戀為樂的過程中，很多段落的背景音樂卻是十分的歡樂、輕快和充滿童趣，使得看起來很殘酷的行為更像是兒童的遊戲一樣，而越是在這種輕鬆的氛圍裏表達殘酷，這種殘酷就越發顯得殘酷，因為人們根本不覺得某種殘酷很殘酷才是最大的殘酷。 當秋天來臨的時候，新的學期的開始使西爾維婭必須要離開這個地方回到學校去，而這正是費比諾無法接受的。當費比諾故意把西爾維婭和勞拉帶進洞穴之後，費比諾假裝迷路的讓傲慢的西爾維婭變得跟一個普通女孩沒有了任何區別，在恐慌之中哭得梨花帶雨。費比諾説自己找不到出去的路，這顯然是一種撒謊，因為他和勞拉曾經走出去過，勞拉驚訝地看了費比諾一眼，但是卻沒有拆穿費比諾的謊言。這裏你可以説是因為勞拉太愛費比諾，所以她的願望就是讓費比諾的願望實現，另一方面其實也是變相對西爾維婭的報復，“她不停得哭，她的傲慢不見了。洞裏的她只是一個受驚嚇的小女孩。一個小女孩哭着叫媽媽”。與西爾維婭在一起的一幕一幕在費比諾眼前劃過，蒙太奇的手法讓費比諾顯得無比痛苦，沉浸在往昔的快樂中無法自拔，西爾維婭與他一起遊戲，牽手奔跑，曬太陽，裸體在草地上翻滾，一起接吻、z.a。費比諾在絕望中用匕首——片中費比諾陽具的終極象徵，“捅”向西爾維婭，片中最為劇烈最為釋放的一次的“x.j”上升成了殺戮，幻化成了男性潛意識中性行為的毀滅本質，死亡終於把該片的一切都推向了極端。在那一刻，青春、生長、慾望、毀滅、性g.c、s.j的快感與死亡的感覺都融合在了一起。費比諾要自己永遠守着西爾維婭的屍體，而讓勞拉從他們都知道的出口出去，這個荒誕的電影就以這樣一個荒誕的結局而結束了... ...

有觀眾不解的是為什麼勞拉就這樣甘心情願地讓這兩個人折磨和戲弄，窩囊地為他們當所謂的女僕，還要為那個刁蠻小公主梳頭。電影中的一組平行蒙太奇鏡頭就解答了這個問題.

整部電影只有三個演員（當然，除非你認為那條狼狗也算演員的話），除此之外再無一個人類、哪怕是以配角的方式出現。17歲的男演員馬丁.勞博（Martin Loeb）扮演同樣是17歲的男主角費比諾，12歲的小女演員娜拉.温德爾（Lara Wendel）扮演片中12歲的角色勞拉，另一12歲的小女演員伊娃.愛洛尼斯科（Eva Ionesco）扮演片中11歲的傲慢小女孩西爾維婭的角色。他們三人形成了一個很簡單的三角關係。就費比諾和勞拉之間來看，兩人是青梅竹馬，勞拉對費比諾在情感上更深刻、更真摯一些，例如在開篇的約會時，勞拉抱怨為什麼每次約會都是她來的早而費比諾總遲到等等，但是由於其女性的角色使其在行為上比較被動。費比諾作為男性雖然行為上更主動，但是其對勞拉的需要更多是停留在生理的層面上。即使勞拉對性本身也有羞澀而朦朧的渴求，也是通過比較含蓄和間接的方式表達的。當他們在山中穿行時遇到兒時玩過的旋轉木質玩具（旋木？），勞拉很興奮，但是費比諾卻認為“別説沒用的”。這完全就是男女思維方式的不同。這個可以旋轉的玩具是性的象徵，這點在弗洛伊德的論述中早有證明，例如從高處的墜落、旋轉、眩暈等其實都是對某種快感的渴望和享受。勞拉的潛意識裏已經表述了這個想法，但是男性在性方面要直接得多，不喜歡拐彎抹角。類似的還有費比諾和勞拉在一塊時，勞拉盪鞦韆的快樂，而此時象徵費比諾心理狀態的就是更具有男性特徵的、主動性、殺傷力和破壞力的弓箭。當片尾費比諾回憶自己與西爾維婭的的種種情景時，那個旋轉的玩具再次出現，這次是費比諾坐在上面，推動玩具的卻是西爾維婭——他們三人的人際關係就表露無疑，費比諾和勞拉是勞拉需要而費比諾卻不給，而費比諾和西爾維婭卻是由西爾維婭主動着讓費比諾享受，一如他們之間的性。 在《春的森林》綠色的主背景色之下，三個主人公衣着的顏色和樣式也帶有強烈的象徵意義。男主角的着裝是比較簡單的，多半都是牛仔褲和襯衫上衣，大多時候是敞懷穿。而女主角們的衣服則富於變化，勞拉的着裝就有雜色襯衫加牛仔裙、全紅色衣裙、全白色衣裙、白襯衫加紅裙、粉色上衣加包色褲子和全綠色衣褲，西爾維婭的着裝讓人印象深刻的就有全紅色的衣裙和豹斑的衣裙——當然，還有兩個人都不穿衣服的時候。一般來説，勞拉雜色襯衫配牛仔裙的時候要表達的都是衣服本身誇張的開衩，以此來表現“性感”或“誘惑”的意思，而其他顏色的配裝的含義則就是表現鮮明的誘惑或純潔（其實也是一種誘惑），以及為了在綠色背景中凸顯人物的位置。西爾維婭的紅色也同勞拉的紅色衣裝的含義，但是那個豹斑的裝束則是體現了她所具有的一種勞拉不具備的美感，那就是一種野性的美感，或許這也是費比諾更沉迷於西爾維婭的原因吧。而最後的情節裏，費比諾是一身土氣的灰色（表現人物失望的情緒），西爾維婭黑色的上衣和紅色裙子的搭配則明明白白是她結局的象徵（黑色代表死亡，紅色代表鮮血），最後從山洞出去的勞拉則穿了一身綠色—還有比綠色更能代表希望和生命的顏色嗎？ 電影的最後，旁白以費比諾的口吻道出：“這兩個女孩是我的初戀情人。年復一年，我再也沒看到過她們。回想起來，這真是一個狂熱而美好的時光。”不知道是不是費比諾真的留在了山洞裏永遠守着西爾維婭稚嫩的屍體，雖然從邏輯上我知道這完全是不可能的。也不知道這部片子究竟是太過童話的遊戲還是顯得太殘酷，一切空落落的。無意中想起了《春的森林》中與費比諾糾纏時候西爾維婭甩着一頭金髮的樣子，彷彿在説，弗洛伊德死了，弗洛伊德萬歲！