闖天下電視劇矯正對雜技的看法 劉芷汐吳子牛三度合作

《闖天下》在一定意義上是中國雜技藝術的斷代史，甚至矯正了大家對雜技的定義。從該劇中，觀眾可以瞭解到，雜技者是人類利用形態語言，對生命極限和精神境界的一種挑戰。

《闖天下》是河北廣播電影電視局及河北影視集團有限公司聯合出品的年代情感劇，由吳子牛執導，印小天、韓雯雯、趙文瑄及杜志國領銜主演。

該劇以20世紀二十年代至四十年代，“華夏班”“長樂班”兩個雜耍班子的恩怨情仇為線索，講述了趙滄海及蕭紫霞等吳橋雜技藝人在家仇國恨中的命運起伏。
在吳橋，有一個興盛了五百年的吳橋雜技九月廟會，這是一個全國乃至世界上聞名的雜技行業廟會。每逢會期，全國各地的雜技班子，還有一些國外團體都趕到九月會上來亮一亮相，來爭一個在世界上很有知名度的金獅大獎。
在這一屆九月會上，雜技世家趙天福一家為長樂班贏得了九月會上大獎——金獅獎。長樂班因些獲得了大宗的商演合同。可是這些合同都有一個前題，要有趙家的獲獎節目。班主何自雄為此苦惱萬分。原因是趙天福與長樂雜技班的合作早已到期，計劃離開長樂班，自創雜技班子闖蕩江湖。就在此時，軍閥候督軍派副官湯剃頭來請長樂班去演堂會，趙家人也被逼全部參加。面對湯剃頭，趙家只好暫緩離開。何自雄的妻子白牡丹，侄子鬼難拿為了留住趙家把式，暗中與湯剃頭商量，把趙家當家女把式蕭紫霞獻給軍閥侯督軍。釜底抽薪，讓趙家人因沒了當家女把式而無法自立門户。就在蕭紫霞被騙進督軍內室時。趙天福之子趙滄海奮勇闖進督軍內室，三拳兩腳打傷侯督軍，搶了督軍的槍，救走蕭紫霞。侯督軍怒極，要殺班主何自雄，白牡丹只有捨身而出，救下了何自雄。趙家人卻在候督軍派人追殺之下，逃到南洋賣藝發展。終於成立了自己的班子——華夏班。......

《闖天下》在一定意義上是中國雜技藝術的斷代史，甚至矯正了大家對雜技的定義。從該劇中，觀眾可以瞭解到，雜技者是人類利用形態語言，對生命極限和精神境界的一種挑戰。

《闖天下》在一定意義上是中國雜技藝術的斷代史，甚至矯正了大家對雜技的定義。從該劇中，觀眾可以瞭解到，雜技者是人類利用形態語言，發揮力與技巧之美，對生命極限和精神境界的一種挑戰。《闖天下》在敍事上兼容幷蓄了多重元素，將傳奇故事、英雄抗戰、武打狹義、雜技班的內部爭鬥以及愛情、兄弟情、倫理親情等多種元素有機結合在一起，不僅讓故事豐富好看，結構上也更有層次。

該劇以吳橋雜技為題材，通過講述20世紀20年代至40年代“華夏班”和“長樂班”兩個雜技班子的矛盾糾葛，展現在家國交困之際吳橋雜技藝人自強不息、勇於犧牲的燕趙風骨和慷慨悲歌精神，表現了吳橋雜技藝術獨特的文化底藴、藝術魅力和人文精神。
該劇以河北吳橋雜技藝人闖蕩江湖傳奇經歷為主題，以趙天福一家實現藝人的理想，創建自己的雜技班子為故事主線，全方位展示雜技藝人鍥而不捨的人文精神和性格魅力，十分真實而深刻地講述了20世紀二三十年代雜技藝人為實現理想而付出的艱辛，謳歌了雜技藝人崇信尚義勇闖天下的民族精神。

《闖天下》在一定意義上是中國雜技藝術的斷代史，甚至矯正了大家對雜技的定義。從該劇中，觀眾可以瞭解到，雜技者是人類利用形態語言，對生命極限和精神境界的一種挑戰。

劉芷汐吳子牛三度合作

劉芷汐在劇中跟伊能靜、夏雨有大段的對手戲，通過首次合作吳子牛導演充分肯定了劉芷汐的潛力和演技。緊接着，劉芷汐就順利地接到了第二部《紅七軍》，第三部《闖天下》的邀約。
《闖天下》既是吳子牛導演與劉芷汐的三度合作，也是劉芷汐畢業後第一次擔綱女一號的大戲。吳子牛導演在前兩部順利合作的基礎上，此次大膽啟用劉芷汐為女一號，不僅因為其潛力和演技，更是因為她有着十年的舞蹈功底和敬業的精神，與劇中的女一有着氣質上的契合。
吳子牛導演曾評價，劉芷汐雖然是剛畢業且第一次擔綱女一號，但是就演技來説已經是一位成熟演員所呈現出來的表演狀態了。相信她在任何劇中挑大樑都應該沒有什麼問題了，而她自身更是一位非常敬業而且很有潛力的青年演員。而劉芷汐也表示，《闖天下》是跟吳子牛導演合作的第三部戲，合作起來非常有默契。同時感謝導演的知遇之恩，每一部戲自身都有成長，這跟導演給予的很多指導更是密不可分。