新《還珠格格》引發熱議 罵聲與收視率齊漲

新版《還珠格格》已在湖南衞視開播兩週。除了表面上的搞笑鬧騰，究其精神層面的原因，北京大學教授張頤武認為它準確地看到了華人社會青少年價值觀上的兩面性。包括老版導演孫樹培在內的很多人都認為，沒有必要在短短十三年內就重拍《還珠》。

新報記者|潘 昕|文

新版《還珠格格》已在湖南衞視開播兩週。因老版影響太深入人心，新版一上來就遭遇猛烈“炮火”，但跟芒果台一些自制偶像劇類似，該劇罵聲與收視率齊漲，央視索福瑞收視數據顯示該劇開播以來收視率穩居同時段第一。記者日前也採訪了一些影評人和專家，探究了《還珠格格》熱播背後的精神內涵：小燕子反枷鎖的性格沒變，總是狀況不斷的鬧劇風格沒變，追求快樂自由的宗旨沒變，這些元素引得一代代青少年無限共鳴。

【娛樂層面】

罵不罵，它仍然熱議

老粉絲們不能接受李晟和海陸(微博)演繹的小燕子和紫薇，從長相到聲音到表演都挑出諸多毛病。眼尖的觀眾不能接受制作上的瑕疵：韓寒的《獨唱團》穿越到清代，格格們身後出現了現代小汽車，太監們穿上了名牌運動鞋等等。更有老版導演孫樹培(微博)出面指責説，新版破壞了觀眾對老版的美好記憶。然而，從央視索福瑞的收視數據看，該劇開播以來的收視率穩居同時段第一，在8家視頻網站的電視劇點擊排行榜上，新版“還珠”也都遙遙領先於第二名。正如當初的老“還珠”以“80後”為收視主力，如今的新“還珠”從一開始就宣稱是討好“90後”，央視索福瑞的收視數據也證明它在4~23歲的觀眾中確實人緣不錯。

就網上沸沸揚揚的爭議，劇評人云飛揚評論説，每個時代的少年觀眾，都會“為賦新詞強説愁”，否則老觀眾將永遠無法理解新人類的審美觀。對於老版的無限美化和對新版的怨念，從根本上講是在懷念自己的當年情懷。縱然新版《還珠格格》算不得經典之作，也是比絕大多數電視劇製作更精良，場景、服裝、頭飾等都較老版有明顯進步。話説回來，老版《還珠格格》和其他電視劇在當年播出時，也一樣遭到了很多人的非議。劇評人韓浩月則認為，老《還珠》折射出來的文化審美和娛樂需求，可以寫進中國的精神史。同樣，新《還珠》仍然有這樣潛在的“素質”，仔細觀察的話，從它身上可以看到諸多選秀、相親、K歌、心理訪談等大量電視節目的“精髓”，《還珠格格》之所以能在不同時代都獲得成功，因為它契合了年輕人的心理，是時下娛樂趣味的集大成者。

【精神內涵】

小燕子懂事了

老版《還珠格格》是迄今為止收視率最高的電視劇，而它的影響力遠遠已經超出了一部電視劇的內涵。除了表面上的搞笑鬧騰，究其精神層面的原因，北京大學教授張頤武認為它準確地看到了華人社會青少年價值觀上的兩面性。

張頤武説：由於中國內地的“80後”是獨生子女的一代，又是中國歷史上生活在最富裕時期的一代，他們既希望不被大人和老師嚴格灌輸和要求，但又對成年人充滿依賴和要求；既要突破成人社會的約束和壓力，但又並不激烈反叛和背離社會的基本價值。這種矛盾的兩面性始終是新舊兩版《還珠格格》故事的核心。小燕子的傳奇經歷裏，“父皇”既是慈父，又是權威；既有關愛，又有壓制。小燕子等一夥年輕人也是既想逃離，又要回歸；既有不滿，又有認同。

然而包括老版導演孫樹培在內的很多人都認為，沒有必要在短短十三年內就重拍《還珠》。但細看之下，其實新版的精神內涵也已經與時俱進地發生了變化。劇評人金望月認為，老版中的小燕子是個不折不扣的惹禍精，反規矩，反學問，反禮儀，反權威，以自我為中心，拒絕長大，這種一反到底的叛逆精神當年正契合了無數青少年擺脱約束的心理，新版小燕子仍然在爭自由，但卻在保持娛樂精神和反抗姿態的同時，大大加重了勵志元素和成長主題。小燕子變得懂事了，遇事不再像以往動不動就撒潑打滾或者率性出逃，而是懂得用個人智慧和團隊力量來戰勝對手。新版“還珠”已處在比老版寬鬆得多的輿論環境中，不必再揹負“教壞孩子”的罪名，也無需讓現在的孩子在完成功課之餘想盡辦法去偷看兩眼。