王小帥《闖入者》獲贊《單車》後最佳

對於《闖入者》的票房，王小帥導演並未提出明確的展望，表示這方面會交給專業的宣發團隊來，這次自己將更專注於創作。只是從《桃姐》、《觀音山》到今年的《白日焰火》都取得了相當出色的成績，王小帥導演也認為當下中國電影市場的包容性越來越強。

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　　王小帥對談現場

　　著名導演王小帥

在最新作品《闖入者》入圍威尼斯電影節，成為本屆電影節華語軍團唯一一顆獨苗之後，近日，王小帥[微博]導演與電影學者王小魯、賈樟柯[微博]御用男主角王宏偉進行對談，共同探討中國電影敍事的軌跡，並對當下中國電影市場與藝術電影的現狀發表了獨到的見解。

藝術片要爭取表達權 《闖入者》乃《十七歲的單車》後最佳

在當天的對談中，幾位嘉賓圍繞着“電影敍事如何表達社會歷史”展開了熱烈的討論。即將帶着最新作品《闖入者》奔赴威尼斯的王小帥導演由新作入手，表達了自己的觀點，他認為正如他在《闖入者》中所表達的那樣：政治意識形態的影響是一種始終在每個人身邊縈繞的影響，是一種軟性的“闖入”，沒有人能夠規避政治歷史的潛移默化。他還向在座的嘉賓和現場觀眾描述了當年在電影學院的學生時代，看到《黃土地》時的衝擊，“比如攝影、燈光上的運用，相對於《豔陽天》、《紅旗譜》中的政治指向性，《黃土地》把攝影機直接對準窯洞中的普通農民，沒有精緻的打光，鏡頭下捕捉的不是被粉飾的現實，而是真正生動鮮活的生命。”

賈樟柯導演的“御用”男主角、嘉賓王宏偉也認為，王小帥導演多年來的創作始終堅持自我表達，經歷過專業的學院訓練的他在影像表達上精緻紮實；學者王小魯則認為，《冬春的日子》頗具有現代主義的風貌，王小帥導演多年來專注於生命個體與電影本身，並未刻意批判，卻以默默耕耘的態度用很大一部分創作生命用影像書寫中國社會的歷史。而《闖入者》乃是在他眼裏《十七歲的單車》之後最好的王小帥電影。王小帥導演則對兩位嘉賓的觀點表示認同，他表示，早年在及其艱苦的條件下進行創作，這些被動的限制反而激發了創作上的表達，而目前中國電影市場越發成熟，作為藝術電影導演，讓自己的作品更廣泛的傳播並不代表向市場妥協，而是爭取表達的空間，這是創作者表達的個人權利，也不應該在商業化、市場化的中國電影產業泡沫中被遮蔽掉。

《冬春的日子》是“初戀”，《闖入者》是“迴歸”

在王小魯高度評價了王小帥導演的新片《闖入者》後，王導也在論壇上談到了此片創作上的新變化：不同於之前的作品由於資金和人手不足致使的導演分散精力，《闖入者》擁有最專業的宣發團隊，他們的支持保證了王小帥導演擁有一個舒服的創作環境——導演只專注於影片的創作就可以了。這樣理想的狀態使王導迴歸到導演生涯的最初、《冬春的日子》拍攝時的狀態。他把那時的創作比作“初戀”，整個劇組的人都在一種充滿高度理想主義的環境中工作，充滿了對電影藝術本身的嚮往。然而在電影市場化的發展越發迅速之後，當下電影創作最大的干擾之一就是商業化的衝擊。

在對談中，王小魯提到他的一位作家朋友曾經帶着台灣文化部部長、著名作家龍應台一起進影院觀看《十七歲的單車》，而影片當年在台灣也收穫了頗高的票房。不過對於《闖入者》的票房，王小帥導演並未提出明確的展望，表示這方面會交給專業的宣發團隊來，這次自己將更專注於創作。只是從《桃姐》、《觀音山》到今年的《白日焰火》都取得了相當出色的成績，王小帥導演也認為當下中國電影市場的包容性越來越強。同時，王導在論壇上表示希望出現更多不受外界左右的獨立影評人，也希望有完善的社會環境保障獨立影評人的生存，表達了對電影界良性生態發展的期望。