戛納片單終極解析：敬老扶新凸顯變革

不要忘記還有入圍展映單元，張藝謀導演的《歸來》，這部電影已經介紹了太多，再次不加贅述。下週戛納影評人週和越來越強的導演雙週單元放榜，又有哪些作品入圍，戛納的故事，還遠沒有結束。

本站娛樂訊 第67屆戛納電影節的入圍名單昨天剛剛揭曉。整體上看實力不錯，冷門不多，老人們又都被戛納召喚回巢，同時絕對新人也是層出不窮。此外，女導演作品佔據了1/3強也是今年最大的特點。

每年戛納的名單都是星光熠熠，今年的這份片單依然維持着最強電影節的水準。從各個角度觀察這份名單，其實可説的內容特別多，這些大師新人湊成的名單表面上看着是一個還算齊整的門面，其實後面隱藏着更莊嚴的大廈和更華麗的宮殿。

這些當今電影界最閃光的名字值得梳理和分析。哪些人是戛納電影節的嫡系，哪些新人在戛納出頭、前途可期。有些電影大牌雲集，有些作品題材精彩。今年的戛納有哪些遺珠，誰可能最後一輪擠入競賽單元，會是侯孝賢的《聶隱娘》，還是羅伊-安德森的《寒枝雀靜》……在距離影展開幕還有不到一個月的時間，不如讓我們一起梳理一下戛納強悍的片單，為了方便整理，我們打亂了各個單元順序，按照導演、明星、題材、遺珠進行解析。

導演篇：親疏分等，貴賤有別

根據多年以來形成的傳統，戛納的參賽導演分3檔：親兒子、乾兒子和新人。一個導演在戛納心目中處在怎樣的地位，直接決定他/她在影展的命運。本屆評審團主席簡-坎皮恩堪稱戛納的“嫡長女”，1986年她竟然有3部短片1部長片同時入圍。她接到入圍消息之後説她要休假，不想去戛納。如果一般人這樣講的話，戛納肯定馬上不理你了，但是也許戛納特別喜歡坎皮恩的風格，對坎皮恩是真愛，不僅讓她入圍，最終還讓她拿了短片金棕櫚獎。之後就是頻頻入圍，讓她憑藉《鋼琴課》拿到女導演迄今唯一一個金棕櫚，去年剛當過“電影基石”單元主席，今年馬上又擔任競賽單元主席。

所以作為戛納嫡系的坎皮恩主席，會選一位她在戛納的“親兄弟”登頂競賽單元嗎？

親兒子：頻頻入圍，頻頻得獎

有些導演來了就是不能空手回去的

如果《冬眠》沒入圍競賽的話，努裏-比格-錫蘭的“冤情”足以讓戛納下大雪了。本片是近4個月以來各路媒體和影迷的預測榜單上集體出現的電影，沒有人懷疑錫蘭入圍的可能性。這位學化工和電子出身的導演曾經在畢業後去全世界無所事事遊蕩了一年，突然有一天他“幡然悔悟”，決定投身電影業。此後他憑藉短片《繭》在戛納出道，在短暫出走柏林後回巢戛納，連續4部長片入圍且每次都有獲獎。片長3個多小時的《冬眠》是他連續第5部長片入圍。如果其他人是戛納的“親兒子”，那麼錫蘭就是戛納的“嫡子”。被影迷戲稱為“土耳其賈樟柯”的錫蘭今年奪得金棕櫚的形勢非常好，比他輩份更大的哈內克、達內兄弟、肯-羅奇等“嫡子”要麼沒入圍，要麼已經功成名就，準備退出江湖，種種跡象表明已經兩奪評審團大獎的錫蘭今年在競賽單元奪冠的可能性非常大。

比利時工人階級代表達內兄弟也是戛納的親兒子，他們是僅有的6個曾經兩度奪得金棕櫚的導演之一，入圍7次拿獎4次，這還不包括《羅塞塔》的影后獎。他們的專長是用偽紀錄片風格的手提攝影機表現社會底層人的生活。新片《兩天一夜》由法國著名影星瑪麗昂·歌迪亞主演，達內兄弟幾乎拿遍了戛納各種獎，唯獨缺一個最佳導演和一個評委會獎。不知道把他們當親兒子看的戛納這次會否順水推舟，讓他們在大滿貫的道路上更進一步。外媒分析，這兩個老頭還有可能獲得職業生涯第三個金棕櫚。

河瀨直美是日本獨立電影界最閃亮的一朵交際花，自從她憑《萌之朱雀》拿到戛納金攝影機獎之後，幾乎每部長片都入圍戛納，並且憑藉自己高超的交際能力運作了奈良電影節，以製片人身份製作了很多新人導演的電影，並且和多位獨立電影界的同行互稱好友。這次的《第二扇窗》描寫的是男孩和女孩的愛情，幾乎是毫無懸念入圍競賽，她是戛納最寵愛的亞洲女影人，戛納是她職業生涯唯一的助推劑。

亞美尼亞裔的加拿大導演阿託姆-伊戈揚在戛納入圍6次拿獎3次，擅拍驚悚戲的伊戈揚在除了戛納之外的其它影展混得都不行，奧斯卡最佳導演提名過一次，可惜那年他撞上了巨無霸電影《泰坦尼克號》，不僅輸得精光，新聞點也都被卡梅隆搶走，完全沒有人注意到他。這次《人質》的入圍是時隔6年回巢戛納，父親尋找被綁架女兒的故事商業範十足，不知能否繼續得到獎項的青睞。

英國社會主義者肯-羅奇入圍戛納的次數就更多了，入圍16次拿獎5次，並且時間點非常分散，8年前憑藉《風吹麥浪》拿到金棕櫚。因為他的影片往往都是談論英國和愛爾蘭的現實政治，所以他也是柏林的寵兒，剛剛在柏林拿到終身成就獎。入圍的《吉米的舞廳》根據愛爾蘭共產黨領袖詹姆斯-格拉爾頓生平創作，並且可能是他的最後一部故事長片。張曼玉前夫奧利維耶-阿薩亞斯也是多年混跡戛納的代表，剛剛攜《五月之後》出走威尼斯，片子獲得好評，這次攜《錫爾斯瑪利亞》回到戛納主場作戰也是合情合理。

湯米-李-瓊斯是美國老一輩知名演員，他的導演處女作《艾斯卡達的三個葬禮》水準不俗，但是在奧斯卡竟然一個提名都沒有。在一個人最沒有自信的時候鼓勵他一次，比平時沒事的時候誇他一百次都管用。奧斯卡打擊了老頭的積極性，戛納則拋出橄欖枝，給了他影帝和最佳編劇。於是這一次老頭又把新作帶到戛納，戛納也積極響應，就看老頭這次有沒有得獎的命了。《送鄉人》講述的美國拓荒時期，無賴瓊斯和一個邊境小鎮的女人護送三個患有精神疾病的婦女從內布拉斯加州前往愛荷華州，一路上他們將在嚴酷的自然環境中經歷諸多磨難的故事，一看就是這個老導演喜歡的調調。

嫡系的影響力在於，即使他本人作為導演沒有電影入圍，他也能想辦法讓片單和他有關係，比如把自己製片的電影頂入正選名單。這次一種關注的韓國電影《道熙呀》就是由戛納在韓國的“親兒子”李滄東製片的。

乾兒子：頻頻入圍，偶爾得獎

電影節主席只能幫你們到這兒了

有親生的就有領養的，後媽比不上親孃，都進一家門，不是一家人。你看杜琪峯這麼多年入圍戛納共6次，其中展映有4次，評委1次，得獎0次，每個捱過後爸膠鞋底子的人都是一把辛酸淚。當然，和他一樣屢提不中的不乏知名導演，杜sir絕對不是一個人。

加拿大導演大衞-柯南伯格被公認為“肉體恐怖片”鼻祖，他多年來的一大愛好就是在電影裏展示殘缺的人體以激起恐怖氣氛和觀影“快感”。他的歐洲三大節首秀是在柏林完成的，後來他在1996年憑藉《慾望號快車》“轉會”戛納，戛納給了他一個評委會獎，算是“昭告天下”確認了他的“轉會”。可是從此以後他反覆入圍了4、5次，每次都是空手而歸。不知這部講述明星血淚史的《星圖》，是讓他繼續陪跑還是能有所突破。

邁克-李本來是“親生”的，頭兩次入圍分別拿了最佳導演和金棕櫚，結果從此之後頻頻入圍再也沒給獎。這位英國老導演堪稱“當代電影界的莎士比亞”，不僅因為他常年在莎士比亞劇院從事戲劇編導工作，更因為他的電影既沒有大明星也沒有眩目的視效，永遠都是那幾個御用的老熟臉，但是劇本和台詞功底非常深厚，深得英國幾百年來舞台劇傳統之精髓。有傳言説是他和影展主席吉爾-雅各布關係不好，所以屢提不中。這段故事是真是假暫且不表，反正邁克-李脾氣不太好這是真的，2010年他參加《又一年》發佈會時當眾發飆，衝着一個和他有過節的英國記者説“我拒絕回答你的問題，你自己好好想想為什麼”，搞得現場氣氛極其尷尬。新片《透納先生》講述了英國著名藝術家J.M.W 透納的故事，這位飽受爭議的畫家會被拍成什麼樣值得期待。

烏克蘭導演謝爾蓋-洛茲尼察是近幾年開始獲得戛納青睞的電影人，電影沒拍幾部，但是幾乎每次都入圍。今年的展映片中有2部他的作品(《操場》和集錦片《薩拉熱窩的橋》)，這次沾了烏克蘭危機的光，讓他更加具備話題性，我們甚至已經可以預想在今年的發佈會上，各路記者爭相詢問洛茲尼察有關烏克蘭危機的熱鬧景象。如果繼續努力的話，他未來極有可能在戛納拿獎，躋身“乾兒子”之列。

展映單元集錦片《薩拉熱窩的橋》還有一位之前已在戛納成名的導演：羅馬尼亞新浪潮棋手克里斯蒂-普尤。不過目前影迷對他的記憶還是當年奪得一種關注最佳影片的《無醫可靠》。中國導演王超的《幻想曲》關注底層，已經是二度入圍一種關注，上一次的《江城夏日》勇奪一種關注最佳影片獎，他是中國導演裏成為戛納嫡系的好苗子，希望下次可以再接再厲，升級競賽。

不要忘記還有入圍展映單元，張藝謀導演的《歸來》，這部電影已經介紹了太多，再次不加贅述。下週戛納影評人週和越來越強的導演雙週單元放榜，又有哪些作品入圍，戛納的故事，還遠沒有結束。

不要忘記還有入圍展映單元，張藝謀導演的《歸來》，這部電影已經介紹了太多，再次不加贅述。

新人導演：有人曇花一現，有人潛力無窮

不知道你們什麼來頭，那就請表現一下吧

今年的戛納繼續力推新人，一種關注裏多達6位導演是第一次拍長片。另外一大看點是競賽和一種關注中的女導演數量非常多，除了競賽單元的河瀨直美外，另一位競賽單元女導演愛麗絲-洛瓦切爾、一種關注裏的傑茜卡-豪斯納、帕斯卡-費朗等都引起大家的注意。而且今年的競賽單元主席坎皮恩也是女導演，一時間巾幗不讓鬚眉，女人撐起半邊天。

戛納是一個大舞台，機會來了一定要把握住，如果可以借戛納平台推出自己的上佳作品，那麼這位新人的職業生涯將會平步青雲。如果不能好好把握，可能也就從此淡出戛納視野，另尋出路了。

“轉會”導演：人往高處走，影展惜才俊

你們這麼幹，其他電影節知道嗎？

除了上面3檔之外，戛納入圍導演裏還存在着一個特殊羣體：從其它影展“轉會”而來的導演。戛納影展在檔期、市場等等各方面都有自身極強的優勢，和其它影展比起來具有很強的吸引力，正所謂人往高處走，水往低處流，很多在其它影展成名的導演，為了自己職業生涯的發展，可能會選擇把下一步影片放在戛納首映，其中有不少人就此“轉會”戛納，努力成為一名嫡系。

俄羅斯導演安德烈·薩金塞夫以一種很特殊的方式成名。他的處女長片《迴歸》開場是一羣孩子在湖裏游泳。影片拍完後，年僅15歲的主演和一羣小夥伴回到影片拍攝地游泳，小夥伴們讓這個小演員重新表演一遍影片中的情節，結果他這一下水就再也沒浮起來。主演在影片拍攝地溺水而亡的消息一出，立刻讓電影蒙上一股陰森的宿命色彩。然而當薩金塞夫帶着《迴歸》第一次進入威尼斯競賽時，意大利人給了他無上的榮耀，一尊最佳處女作銀獅獎和一尊最佳電影金獅獎讓他創造了歷史。戛納迅速拋出橄欖枝，給了他一個影帝，然而緊接着又把他降入一種關注，搞得俄羅斯小四眼很懷疑自己到底有沒有成功“轉會”戛納。這次攜新片《利維坦》重新升回競賽，他最需要做的可能是降低要求，先求保級成功，穩紮穩打，能拿獎的話最好。

澳大利亞導演大衞-米肖是聖丹斯和奧斯卡發掘的導演，他的處女作《動物王國》在聖丹斯拿了大獎後，立刻為傑基-韋弗拿到一個最佳女配的奧斯卡提名，基本實現了澳大利亞人的美國夢。戛納此次立刻將他的《漂泊者》拉入展映，這也許是他成為嫡系的第一步。類似情況的還有本內特-米勒，他的處女長片《卡波特》在柏林和奧斯卡大放異彩，然而隨後的《點球成金》卻讓他錯失奧斯卡最佳導演提名，而今年的這部《狐狸獵手》終於入圍戛納競賽，影片根據杜邦集團繼承人約翰·杜邦(史蒂夫·卡瑞爾 飾)真實生平改編而來，“狐狸捕手”是他在賓夕法尼亞州創立的一個摔跤訓練基地。杜邦最終被專家判定是妄想型精神分裂症患者，被判服刑30年。他在戛納的起點比去年的美國同胞J.C。山多爾還要更高一些。

明星篇：璀璨星光，應接不暇

戛納紅毯上不是隻有冰冰們

澳大利亞美豔女星妮可-基德曼已經是連續第3年來戛納了，2年主演1年評委，再算上之前零零散散的入圍，她和戛納的緣分不淺，開幕片《摩納哥王妃》是傳奇影星格蕾絲-凱利的傳記片，這位嫁入豪門的前好萊塢一姐故事多多，相信會吸引足夠的眼球。“暮光男”羅伯特-帕丁森這兩年來戛納的頻率甚高，抱上了柯南伯格的大腿之後，儼然一副戛納“乾兒子”的姿態，今年甚至有兩部片子入圍。和他剪不斷理還亂的同事兼情人克里斯丁-斯圖爾特也入圍了競賽。也許戛納看中了他們在“暮光迷”當中的影響力才讓他們成對入圍，他們對待人氣明星從來都是拉攏的姿態。斯嘉麗-約翰遜的前夫萊安-雷諾茲雖然不如前妻的粉絲多，這幾年也算是穩紮穩打，今年借《人質》入圍競賽，不求影帝講座，只求紅毯曝光。兩年前的戛納影帝，號稱“丹麥劉德華”的麥德斯-米凱爾森連續3年來戛納，今年憑藉《救世》入圍展映，又將是攝影視頻記者們捕捉的亮點。

《送鄉人》裏的希拉里-斯萬克，《星圖》裏的茱麗安-摩爾和《搜索》裏的安妮特-貝寧將展開正面較量，三位奧斯卡實力派女明星都有極強的影后相。不過斯萬克已經二度奪得奧斯卡影后，而貝寧姐姐和摩爾姐姐在奧斯卡屢提不中，戛納何不做個人情，把貝寧和摩爾攜手送上戛納影后寶座？法國女星朱麗葉-比諾什(《錫爾斯瑪利亞》)、貝熱尼斯-貝喬(《搜索》)和瑪麗昂-歌迪亞(《兩天一夜》)也會加入影后大戰，今年的影后競爭恐怕會是極其激烈的。

傑西-普萊蒙號稱是馬-達蒙失散多年的弟弟。這個小哥在前一段時間熱得發燙的美劇《絕命毒師》裏出演了一個在最後一季才出現，但是給觀眾留下極其深刻印象的殺手。今年他在競賽片《送鄉人》裏參演了一個小角色，期待他也能給我們留下深刻印象。

《馴龍記2》中擔任配音的好萊塢明星也有可能來到海濱大道，喬納-希爾、傑拉德-巴特勒都值得期待。

演電影過時了，男神女神都去當導演了

這是個大長腿滿街跑的年代，你長得好、會演戲都已經不是什麼新鮮事了，懷揣遠大理想的男神女神們過足了幕前的癮，都開始涉足幕後了。

澤維爾-多蘭就不必説了，一出道就是以自己的美型征服影迷的，這位傲慢自戀的魁北克酷兒導演從導演雙週，一種關注，威尼斯競賽再到戛納競賽，每步升級都非常穩健，希望他的新片《媽咪》在迴歸母子題材之後能夠不負期待。標準男神瑞恩-高斯林的導演處女作也駕臨戛納，去年參演競賽電影《唯神能恕》，今年再次入圍官方單元，可喜可賀。

法國著名演員馬修-阿馬利克曾經在007電影裏扮演大反派，他這幾年到處接戲忙得不行，不僅外形頗似年輕時的羅曼-波蘭斯基，還學老波波當導演，執導筒之後成績不俗，已經拿過戛納最佳導演了，這次從競賽降級一種關注，不知道他心態可好？降入一種關注對他應該是一種警示，男神也應該好好努力了。

意大利恐怖片導演達里奧-阿金託的女兒阿希亞-阿金託是著名女演員和女模特，她不甘心只用自己的美貌征服影迷，還希望以導演身份讓戛納的觀眾們記住，新片《誤解》入圍一種關注，就看她能否給出令人滿意的表現了。

電影篇：故事各異，遺珠滿地

這些電影讓我們羣起而盼之

開幕片《摩納哥王妃》是一部值得期待的電影，不僅因為導演奧利維耶-達昂的前作《玫瑰人生》是一部成功的傳記片，也因為這部電影講述的是女明星格雷斯-凱莉的生平，作為參演過希區柯克電影的著名女星，她嫁入摩納哥王室，人生經歷了獨特的轉身。這是一部有關電影人的電影。拍了這麼多別人的命運，其實電影人最摸不清，最不敢於想象的可能就是電影人自己的命運。所以通過電影人的鏡頭觀察電影人一定會獲得不一樣的體驗。

法國電影新浪潮干將讓-呂克-戈達爾自從入了瑞士國籍之後，好像和誰都不太對付。上一次他的電影《電影社會主義》入圍戛納一種關注單元時，媒體場放映沒有字幕，並且他本人也沒出席發佈會。這位半個世紀以前成名的活化石老導演，今年是靠一部3D片入圍競賽，想想都覺得哪裏不對。這部電影到底講的什麼東西？只有看了才知道。

3年前憑藉《藝術家》拿到戛納影帝並隨之橫掃奧斯卡的米歇爾-哈扎納維西烏斯這次又回來了。上一次是致敬好萊塢黃金時代的喜劇，這一次仍然致敬，不過變成了好萊塢黃金時代電影的翻拍。他的新片《搜索》翻拍1948年的同名好萊塢電影，講述了二戰之後集中營倖存者千里尋母的故事。上一次致敬好萊塢吃了甜頭，哈扎納維西烏斯意欲如法炮製，這次他還會如願以償嗎？

今年法國本土代表眾多，最讓人驚訝的競賽入圍者當屬《聖洛朗傳》。本片的入圍可謂一波三折，年初本來説是直接上映，後來被片方推到10月，大家紛紛懷疑本片是否有進戛納展映的可能，結果戛納直接把它升入競賽。這部時尚設計師的傳記片究竟值得不值得進競賽？我們拭目以待。

競賽片《羣鳥之悲》的導演阿伯德拉瑪納-西薩科來自毛里塔尼亞。中國人裏面能把這個國家名字念順溜的人都沒幾個，竟然還能有電影入圍競賽？我們作為中國觀眾只想知道：為什麼毛里塔尼亞電影可以入圍連中國電影都入圍不了的競賽單元。事實上非洲勢力一直是這幾年戛納不可小視的力量，埃及、乍得、突尼斯等等非洲國家都偶有影片入圍競賽，作為平衡競賽導演國籍多樣性的籌碼。

這些電影讓我們扼腕而歎之

就像主席雅各布所説：沒有哪個電影節的片單是完美的。每一屆戛納都有遺珠，他們缺席的原因各異，有些乾脆沒有原因。

亞歷杭卓-岡薩雷斯-伊納裏圖是戛納在墨西哥的“親兒子”，他的《鳥人》本來是最有希望入圍競賽的電影之一，但是就在上週電影的製作方宣佈後期無法及時完成，趕不上今年的戛納了。土耳其裔德國導演法提赫·阿金是戛納的“乾兒子”，同樣是土耳其裔，錫蘭在戛納無限風光，阿金的境遇就比較慘淡了，入圍3次當中2次都是展映。他的《切口》這次由於“個人原因”退出了戛納，讓人無限遐想，是否為了給自己找台階下，沒能入圍競賽才找理由撤片呢？

戛納法國嫡系薩維耶-波伏瓦的新片《榮耀的代價》本來拍攝週期非常順利，但是上週突然宣佈無法趕上今年戛納。波伏瓦之前在戛納待遇非常好，2次入圍2次拿獎，這次他可能錯失了繼續保持100%中獎率的機會。

葡萄牙百歲老妖精曼努埃爾-德-奧利維拉的《教會惡靈》本來説是可以趕上今年戛納，然而在不久前本片傳出更換導演的消息，讓我們不禁懷疑本片的製作週期將拖延多久，更擔心老爺子的身體是否還能撐住——他出生的時候清朝還沒滅亡呢，能活到現在早已是奇蹟。

這些電影讓我們且行且惜之

看電影容易，拍電影不易，進戛納更不易，且行且珍惜。肯-羅奇已經放話：《吉米的舞廳》將是我的最後一部劇情片，我年紀大了，拍不動劇情片了。這位為了左翼政治事業奮鬥終身的英國人無法抵抗歲月的侵蝕，準備告老還鄉了。達內兄弟、戈達爾都已經是頭髮花白的老人了，邁克·李和柯南伯格也都年事已高，他們用大半輩子見證了電影藝術的發展，是時候讓年輕人接棒了。

除了這些競賽單元的老人之外，戛納每年都會有經典電影回放。今年將會重放維姆-文德斯當年奪得金棕櫚大獎的《德州巴黎》修復版，除此之外戛納還將陸續公佈多部經典電影的展映安排。同時，今年還會有一部致敬《世界報》創刊70年的電影進行展映。這樣的電影基本上看一次少一次，機會十分難得，值得好好珍惜。

這些電影讓我們且喜且憐之

俗話説：塞翁失馬焉知非福。德國中生代名導克里斯蒂安-佩措爾德的新片《不死鳥》沒有出現在目前的片單中。他之前除了出走過一次威尼斯並鎩羽而歸之外，其它幾次都在柏林並且頻頻拿獎。也許這次他錯失了“轉會”戛納的機會，但是説不定他打算求穩，轉投已經探過底的威尼斯，這比冒險戛納的得獎機率更高也説不定。

許鞍華《黃金時代》已經宣佈今年國慶節上映，看情況像是已經基本完工，影迷們之前紛紛猜測能否趕上戛納，結果最終沒有出現奇蹟，讓人倍感遺憾。但是許大姐之前入圍戛納的電影只有2部，分別是《投奔怒海》和《客途秋恨》，而且還都不是競賽單元。20多年來戛納一直沒有讓許大姐入圍，反而是柏林和威尼斯頻頻向她示好，柏林給《女人四十》頒了一尊影后銀熊，又給許大姐單獨發了一個柏林攝影機獎，威尼斯給她第一次入圍競賽的《桃姐》頒了包括影后在內的5個獎。所以如果《黃金時代》能趕上今年的威尼斯，許大姐二度入圍競賽不是沒有可能，甚至不排除本片被戛納拒絕，然後宣佈上映日期並積極準備轉投威尼斯的可能性。

懸念：還有入圍電影沒宣佈。會是誰？

在昨天的發佈會上，影展首席代表弗雷茂明確表示：今天宣佈的名單有49部電影，過兩天可能還會增加。競賽單元一共會有19部，今天宣佈18部。

設身處地，從選片人的角度考慮一下，為什麼會出現“還有一部電影過兩天宣佈”的情況？也許弗雷茂在等一部他想選的，但是還未製作完成的電影。或者，他還在幾部已經完成的電影中做抉擇，目前還沒下定決心。

俄羅斯導演伊利亞-克爾扎諾夫斯基的《列夫-朗道》是8年前的戛納創投項目，從2011年開始進入後期階段，2012、2013、2014連續三年都有人預測他會進入當年的戛納競賽，結果他一次又一次地讓人失望，製作週期快趕上《一代宗師》了。最後這幾天，他會上演奇蹟，完成後期，搭上競賽單元的末班車嗎？

同樣被後期拖累的還有侯孝賢的《聶隱娘》。也許是追求慢工出細活，自從年初殺青之後侯導演沉浸在後期製作的苦海里，直到現在還沒做完。我們關心的是他的後期還剩多少工作量，會否在兩週之內趕工完成，入圍競賽？

羅伊-安德森的《寒枝雀靜》、約翰·保曼的《女王與國家》、麗芙·烏爾曼的《茱莉小姐》目前都處在基本完工的狀態，這三人都是戛納嫡系，他們會在最後時間獲得弗雷茂的青睞嗎？如果入圍，是競賽還是展映？

最後一個值得注意的點是：3年前《藝術家》從非競賽升級競賽，4年前《日照重慶》從一種關注升級競賽。也許最後一部競賽片就會來自於現有的低級別單元。會是阿馬利克的《藍色房間》嗎？他是本土嫡系，之前拿過最佳導演，降級有點説不過去。會是張藝謀的《歸來》嗎？他的心血之作，迴歸電影文化之作，能否在最後關頭闖入競賽單元？一切都是未知數。

下週戛納影評人週和越來越強的導演雙週單元放榜，又有哪些作品入圍，戛納的故事，還遠沒有結束。

(康一雄/文)