神話傳説類劇目增多 題材反覆拍攝續集製作頻繁

廣電總局日前發出《關於2010年8月全國拍攝製作電視劇備案公示的通知》。但現在中國電影基本沒有續集品牌，馮小剛的《非誠勿擾》以3000萬元的投資收穫3億多元的票房後，《非誠勿擾2》在今年啟動，這算是中國電影續集品牌的一個探索。

本報記者倪自放

廣電總局日前發出《關於2010年8月全國拍攝製作電視劇備案公示的通知》。通知説，近5個月以來，電視劇備案公示申報數量每月超過百部，較去年同期增長30%左右。在最近的審核中，廣電總局發現神話傳説類劇目有所增多，有些題材反覆拍攝或紛紛製作續集，這種現象應引起重視。

“響應市場型”續集

“響應市場型”續集，是續集隊伍裏為數最多的一類。“響應市場”本身並沒有錯，所有的續集品牌之所以能夠拍續集並形成品牌，前提是第一部市場反映好，但並非所有第一部反映好的影視作品都能拍第二部，第一部要留下開放式結尾，續集的開發要有系統考量，都是拍續集的前提。

之前為熱播的《闖關東》寫

續集劇本的作家高滿堂，就體會到這種“響應市場型”的續集創作的挑戰。“因為原來沒有準備寫第二部，所以人物在第一部裏就已經完成了使命，性格也已經完成。《闖關東》第二部計劃表現的時間跨度是‘九一八’事變到1949年新中國成立。這時的朱開山已經80多歲了，第一部裏的女性角色也近60歲了，這些人物的年齡已經帶不起戲劇任務。這次

寫作，是一次突圍。”事實證明，《闖關東》第二部無論在收視和藝術上，都沒有達到第一部的水準。

創作者將創作的被動局面調整為對自我的挑戰，製作方卻需要考慮更多的因素，考慮更現實的回報。創作是影視劇成敗的基礎，續集的故事弱了，製作方損失的不僅是觀眾，還有原本已成功形象的瓦解與品牌的貶值。

“翻拍型”續集

有一類續集實際並非是真正的續集，因為其故事並非是在第一部的基礎上進行延伸的，而只是用了第一部的故事框架和已經被觀眾認可的人物形象，這種續集是打着續集名號的翻拍，我們姑且稱之為“翻拍型”續集。

今年暑期檔上映的《唐伯虎點秋香2》，可以被看作“翻拍型”續集的典型和最大的敗筆。有周星馳的《唐伯虎點秋香》珠玉在前，帶着“二”字頭的《唐伯虎點秋香2》在內容上實際是《唐伯虎點秋香》的前傳。劇中有很多劇情明顯是向老版《唐伯虎點秋香》致敬，但很多笑點弄得過於生硬，比如陳百祥吃牛糞扮隱形人，周立波連續被方丈打出黑眼圈，黃曉明背書“頭懸梁錐刺股、鑿壁偷光”等。《唐伯虎點秋香2》學的是第一部的無厘頭，但無厘頭不是這樣搞的。

之前的《越光寶盒》，也可以被看作這類作品。《越光寶盒》雖然沒有帶“二”，但與當年《大話西遊》之《月光寶盒》僅有一字之差，劉鎮偉説，之所以用“越”字，就是想表明影片穿越時空的概念。《越光寶盒》與《大話西遊》之間就是翻拍與被翻拍的關係。雖然明星很多、導演也是名導演，但因為質量實在太差，《越光寶盒》同樣被口誅筆伐，還砸掉了《大話西遊》的品牌。

“個人化”續集

綜觀大片紛紛喊“二”的現象，大多是看重第一部的品牌效應，《葉問》出品人黃百鳴就坦率表示，系列電影不用再費時費力費錢去宣傳，《葉問2》大家搶着看，因為前作票房大賣成了品牌。新影聯院線負責人高軍評價，《葉問2》算是中國電影品牌延伸的雛形，近年國內只有一些導演品牌，但沒有作品品牌，《葉問2》則突破了這一尷尬，造就了一種品牌模式。

高軍所説的導演品牌，在電影界來説無非是馮小剛、張藝謀、陳凱歌三大導演，以及後來的甯浩等年輕導演，這些導演有品牌的魅力，馮小剛的每部電影幾乎都大賣，提到張藝謀或者陳凱歌的作品，同樣的作品，在宣傳推廣方面要少費很多力氣。

但現在中國電影基本沒有續集品牌，馮小剛的《非誠勿擾》以3000萬元的投資收穫3億多元的票房後，《非誠勿擾2》在今年啟動，這算是中國電影續集品牌的一個探索。但從根本上説，《非誠勿擾2》主要還是“馮小剛的作品”，並不表明《非誠勿擾》的強勢品牌已經延伸下去了。設想一下，如果《非誠勿擾2》不是馮小剛在執導，這部影片就不會這麼讓人期待。也許，只有當《非誠勿擾》的續集真正引起大家的廣泛關注，而不再過分關注背後的導演是誰時，《非誠勿擾》的續集品牌才算真正建立起來了。