李南星：動盪年代談愛情 隔海有商機

李南星：早期在新加坡，還是屬於英國人統治，4大種族，華人要怎麼樣融入在那種社會裏面，是很大的問題。李南星：這塊平台我們都很想去，有機會可以到內地演戲，我們也算是常客了，時常過來，我們是華人，大家都是一個大家族。

本站娛樂訊 在北京開幕的中國國際影視節目展於今天(8月21日)開幕。由新加波劇組拍攝的年代劇《唐山到南洋第二部》亮相國際影視節目展，屆時李南星同劇組人員做客了我們新浪演播室，以下為本次聊天實錄：

主持人：歡迎幾位，請大家跟新浪網友打聲招呼。

李南星：新浪網友們大家好，我們是來自新加坡的新傳媒藝人。

黃思恬：大家好！我是黃思恬。

陳泂江：大家好，我是陳泂江。

陳羅密歐：大家好，我是陳羅密歐。

《動盪年代》打破常規 大膽坦露舊時代社會問題

主持人：這二部《信約：動盪年代》裏面的角色和上一部有什麼新的變化嗎？

李南星：第一部是描寫剛從唐山到南洋，那個年代應該是1920年。第二部，到了1940年開始，就是動盪年代，描寫那時候戰爭開始了，第二次世界大戰開始了，人死的死，逃的逃，他們要怎麼生存。

陳泂江：年齡上有差別，《唐山到南洋》是20多歲的小夥子，《動盪年代》就變成40多歲，當爸爸，後面還會當爺爺。

主持人：第二部裏面，生活到底有多動盪呢？包括人物性格是不是發生改變？

李南星：早期在新加坡，還是屬於英國人統治，4大種族，華人要怎麼樣融入在那種社會裏面，是很大的問題。

陳羅密歐：李南星是長輩，我是第二代，我是50年從英國留學回來，那時候的年輕人想幹出一番大事業，還是有英國統治的新加坡，我既然是年輕人，是時候讓我來管理這個國家，我在英國是讀法律的。在這個過程裏面我迷失了，不擇手段達到很多的目的，那時候又動盪，又有很亂的場面。

李南星：工人暴動，學生遊行等等，各種各樣的幫派在奪權，造成社會很混亂。

主持人：第二部最大的看點，是對這段歷史特別真實的還原？

李南星：第二部取動盪的年代，所講的就是當時整個社會是怎麼樣的狀態，根據我們的歷史記載，有這樣的事情發生。新加坡人整個的面目已經不像以前那樣舊街了，我們要到馬來西亞去拍。

陳泂江：這一部會看到新加坡真正成為為新加坡，就是得到獨立以後的新加坡。

主持人：大家可以介紹一下自己在這部裏面的角色的看點？包括人物性格到底是怎麼的？

黃思恬：我跟羅密歐都是新一代的，他們説動盪的年代，我這個角色反而是比較平靜的路線，糖水妹，就是一個在街邊賣糖水的，也沒有涉及暴動之類的事情。我的故事主線是愛情的故事，跟我的青梅竹馬一起長大的故事。

主持人：你的性格在這裏面也是屬於很火爆的嗎？

黃思恬：也不是火爆，不容易被人家欺負，也沒有念過什麼書，言行不會管，我要什麼一點，都不會，她是直接、可愛的角色。

主持人：這部戲裏面，和兩位前輩，還有一些其他的演員，大家在一起拍戲感覺有壓力嗎？

黃思恬：我蠻可惜的，我這一條故事線沒有遇到兩位哥哥。我跟歐宣也是情同姐妹的，也會產生三角戀的關係。在馬來西亞拍，讓我覺得蠻興奮得。

李南星談演老人是個挑戰 馬來氣候悶熱拍出病

主持人：特別難忘的點是什麼？

李南星：馬來西亞那個地方能拍出年代感，那種鄉村、舊街，比較落後的景色，還是能夠在那種地方找到。不過我們自己還要設計當年的舊街是怎麼樣的，出來的感覺不一樣，像時光倒流。拍這部戲當然辛苦，我們沒有機會坐在空調房裏面，南方那塊地方很悶熱，要不然是下大雨，我要從50歲演到80歲，到某種年齡開始有風濕了。

主持人：這部戲年齡跨度那麼大的話，最難演的是哪一個年齡段？

李南星：在後期，70、80歲那一段。那時候，整個人動作方面不能夠那麼敏捷了，要慢慢，講話、舉止也要慢下來，不能像年輕人那樣。張天鵬這個人特別講義氣，很樂意在這個社會上貢獻、資助一些需要幫助的人，他曾經窮過、苦過、捱過的人，他知道這條道路怎麼走，那些人需要我們去資助一些需要幫助的，開放學校、創辦醫院，幫助那些貧窮的人。

主持人：要演出富豪的感覺？

李南星：演富豪當然需要富豪的樣子，因為他本身不是從富豪開始的，是從一無所有，跟平民一樣的，所以他很瞭解貧民的生活是怎樣的。一直都交代孩子們一定要記得有恩報恩。

主持人：您在第二部裏面，還是會有感情戲在裏面嗎？

李南星：我是忠心耿耿，守住我老婆。回想起來有一點怪，在那個年代，三妻四妾很平常，這個老爺子就鎖定這個。在戲裏面，我的結拜兄弟就是石頭，我們從唐山飄洋過海，到了南洋這塊地方，人生地不熟。開始找出路的時候，真的很辛苦。

陳泂江：我們就是在錫礦上找到工作，直到看到孩子長大。我覺得在《動盪年代》比較難的是演老人，我們還算是年輕人。所以以年輕人演老這方面，蠻考功夫的，如果你做的太多，感覺做作。你要抓的很緊。

主持人：兩兄弟在現場的時候有商量説，我要怎麼樣設計一些動作，我來演老人嗎？

李南星：當然有，我們都有彩排過，看自不自然，講的過程，要表現的那些順不順，這才是最重要的，而不是特定扮演出來。

主持人：你評價一下李南星大哥第二部的時候演技怎麼樣？

陳泂江：大哥的戲真的很棒，這一次對戲少一些，我們都是演父親，跟孩子的戲比較多一點，之前我們在唐山的時候，一起合作過，現在在這部戲裏面，默契方面是十足，我們演老人也很舒服，不用想太多東西。

李南星：一串下來，線很清楚，大家在哪一個崗位。

陳泂江：我們有新導演，老人遇到一起的時候，他們覺得我們太吵了，一年沒見面了，拍戲的時候一直聊。

主持人：跟歐宣拍戲有新的火花嗎？

陳泂江：每一次都有新的火花。

李南星：就像放煙花一樣。

主持人：演到自己有兒女的話，怎麼樣演好對自己下一代兒女的情感？現在你們還沒到那個年紀？

陳泂江：除了年齡要演老之外，父親和孩子之間的關係要抓的很緊。當我演父親的時候，很多東西需要我去想象，從我爸媽身上看到一些東西，去當慈父，要怎麼跟孩子講話，不同的角度。年輕人跟家人講話的時候可能會直接，爸爸跟孩子講話方式不一樣。我們演40、50年代的時候，又不一樣，爸爸會動粗，方式不一樣，不開心直接一巴掌打過去，這些需要很多考量要做。對我來説，這幾年演的很有挑戰性的角色。

黃思恬與陳羅密歐為排戲做功課 相比更喜現代戀愛觀

主持人：兩位演年輕人的，沒有經歷過那樣的年代，怎麼樣把握這個角色呢？

陳羅密歐：這也是新加坡的歷史，也是需要我們瞭解的一些。另一方面，影視劇想象的空間要很大，從以前看過的年代劇，還有一些自己的想象空間，從讀稿的方式，我自己也去幻想那個年代到底是怎麼樣的，我用這種方式把角色揣摩出來。

黃思恬：拍年代劇，我自己有上圖書館，找了新加坡建國曆史的一本書，沒有描述很多東西，可是就是照片很多，在那本書裏面可以看到，當時1950年的時候，那些人是怎麼在街上賣東西的，他們的言行舉止，好像我演的角色在街邊賣糖水，就看看他們在街邊賣東西是什麼樣的，怎麼坐、怎麼站的。我們公司之前也拍過幾部年代劇，也會看一下。

陳羅密歐：因為是年代劇，談戀愛的時候不能碰手，不能太靠近。很多肢體語言的東西不能做，所以要用眼神跟台詞，感受那個環境和空間來表達，很考驗自己的演技。

黃思恬：女生的感情很直接，認定了就跟定這個男人。

主持人：更喜歡那個年代的愛情，還是這個年代。

陳羅密歐：這個年代。

黃思恬：我覺得這個年代比較刺激。

陳羅密歐：這個年代可以牽手。

大陸內地平台很吸引 兩岸友好多交流

主持人：四位也拍了兩部，內地有一些知名度了，有沒有計劃進到內地來拍戲，有沒有想合作內地的藝人？

李南星：這塊平台我們都很想去，有機會可以到內地演戲，我們也算是常客了，時常過來，我們是華人，大家都是一個大家族。

陳羅密歐：我們也是新人，有更多機會去跟不一樣的地方製作組合作，可以學習更多，年輕的時候能學多少就學多少。

李南星：文化裏面可以有很多方面可以交流。

陳泂江：如果可以來這裏拍戲的好處，演員要接觸不同的文化、不同的導演、不同的演員，對演員都是有幫助。新加坡是很小的國家，我是希望如果我們可以跟中國一起合作的話，我們讓更多人看到新加坡的一些文化、一些特色。

黃思恬：我自己本身非常喜歡看中國劇，不久前剛剛看了《北京愛情故事》。如果有機會可以來中國拍這種戲是非常有趣的。

主持人：南星大哥有看過內地的一些戲嗎？

李南星：太多了。

主持人：有沒有印象什麼深刻的？

李南星：最近看了一個《我要結婚了》，好像是這個。

主持人：陳總，你做新加坡劇有好長時間的歷史了，為什麼想到往中國來引進新加坡劇？

陳華玲：今天來了很多粉絲，説6歲就看南星大哥的戲，很興奮。新加坡的文化是中西合璧，他們的思想、行為、生活習慣都是很温馨很正能量，所以我覺得具備一定的文化可以分享給大家，是一個很開心的事。

李南星：是。粉絲們從不同的地方，全國各地來支持我們，看我們的戲，我們這麼多年都有密切的關係。接下來希望我們有機會多過來這裏做客，把我們的作品呈現給大家，什麼樣的合作方式都好，這塊平台我們必須要有。

主持人：南星您知道您的粉絲對你印象深刻的有哪些嗎？

李南星：比較早期的《蓮花爭霸》這些。

主持人：陳總，以後也希望簽下更多的藝人，可以推到內地來拍戲嗎？

陳華玲：會的，下一部劇會跟國內衞視，我們也想邀請這些親愛的新加坡專業的藝人幫我們派這個戲，因為是比較大的商類的戲，他們都可以。

主持人：新加坡藝人，他們比較適合拍哪種類型的戲呢？

陳華玲：我覺得他們是專業的，年代劇、戰爭片、愛情劇都行，他們國語講的比香港人還要標準。

主持人：謝謝幾位。

李南星：謝謝大家。