朱哲琴：我只是一個“聲音導航”

晨報記者 高磊　　昨日，許久沒有出現在國內舞台上的朱哲琴，現身上海大劇院，宣佈10月28日將攜全新創作“世界聽·見·朱哲琴與民族歌樂師”巡迴演出來到上海。

晨報記者 吳磊 現場圖片 製圖 夏曾珍

晨報記者 高磊

昨日，許久沒有出現在國內舞台上的朱哲琴，現身上海大劇院，宣佈10月28日將攜全新創作“世界聽·見·朱哲琴與民族歌樂師”巡迴演出來到上海。對於這場演出，她強調自己只是一個“聲音導航”，支撐在其背後的是嫁接了“未來”翅膀的中國民族音樂，她更透露，接下來自己可能會朝幕後製作人的方向發展。

回來是為了“中國創造”

再見朱哲琴，幾乎所有人都有同感：久違了！事實上，上海之於朱哲琴，何嘗不是，這裏記錄了她音樂旅程的重要時刻，“上世紀90年代初，我作為異鄉人來到上海，用了6年完成《阿姐鼓》，實踐了我的第一個夢：中國民間音樂也能被大眾接納，也可以傳得很遠。這一次，我希望能夠在這裏實現我的第二個夢。”昨日，她的開場白簡潔卻回味深遠。

説起她的第二個夢，不得不提到這些年朱哲琴的個人經歷。1997年，在發完唱片《央金瑪》後，頂着各種光環、壓力以及《阿姐鼓》的盛名，她選擇暫離樂壇，去了北美、非洲，大部分時間遊走在第三世界國家，成為一名徹底的自由藝術家，“正是在走出去之後，我才慢慢看到，中國音樂藏着很多‘寶貝’”。朱哲琴説，越來越多的藝術家將創作的目光投向中國民族文化，這也成為未來世界文化的共同創作源頭，然而，中國民族文化如何走出自己的路，卻仍然存在一些誤區，“就像童年時，我們都熱衷於追逐西方音樂風潮，但現在中國民族文化成長起來了，成為獨立的個體，如果還在套用別人的語言來表達，我心裏覺得很不安，也很不滿”。

在朱哲琴看來，實現民族文化的“中國創造”是如今最大的夢想，“大量的傳統文化散落在民間，對我們來説，‘中國創造’最寶貴的就是傳承，但這個傳承不是説搬出100年前的東西，而是應該適應時代的需要。”

行走二萬多公里採集音樂

2009年，朱哲琴的“中國創造夢”有了實現的可能，她接受了聯合國開發計劃署的聘任，擔任“中國親善大使”，任期2年，每年薪酬1美元，“其實，當時我的第一反應是拒絕，很怕做徒有虛名的事情。但後來，有兩件事對我觸動比較大，我發現很多音樂再不收集是有可能不見的。2005年，我的一個朋友想為蒙古長調歌王哈扎布拍紀錄片，哈扎布是國內唯一精通各種長調的人，結果還沒成行，老人就去世了；再後來，我們去哲蚌寺，得知誦經大師翁則也已不在了，他的聲音要比世界上最低的男低音還要低幾十個分貝，非常難得”。

接過親善大使的任務後，朱哲琴帶着10人團隊，遠赴貴州、雲南、西藏、新疆、內蒙古五省區，四個月行走二萬多公里，有意識地採集少數民族音樂和幾要失傳的民間手工業，主持完成了兩個少數民族傳統文化保護項目——“世界聽見”和“世界看見”。在拉薩一間並不明亮的錄音室連續聽了幾天“文工團民歌”後，終於出現了讓她為之一振的藏族小夥的聲音，“天哪，等待都是值得的！”朱哲琴透露，採集到的1000多段民族音樂樣本，計劃出版一張雙CD，其中一張是“原樣重現”，另一張則將經過重新創造，“探索傳統文化元素在當代和未來時空中的魅力和生命力。”

2年內要培養2000個傳承者

10月28日，帶着“世界聽·見·朱哲琴與民族歌樂師”巡演，朱哲琴將登台上海大劇院，展現兩年間採風之旅的所得，“演出中，我們會把宋代山水畫與舞台結合，以求達到穿越千年時空的效果，事實上，民族音樂不是呆板的東西，如果能運用很多當代科技因素，將聽覺與視覺互相激發，一定非常有意思”。朱哲琴強調，自己會運用民族音樂的“基因”，但不是完全照搬，“這不是一場民俗展演，如果要聽純粹的民族音樂，大家應該到鄉間去，不然就有被騙的感覺”。她透露，演出中會出現各種民族藝術的手段，運用包括中國鼓、馬頭琴、朝爾、古箏、冬不拉、木葉、蘆笙等大量民族樂器，同時也會有采集的原生態音樂片段，但更多展示的是從“民族音樂基因”延伸出來的可能性，“我們會根植於傳統，但方向將是未來”。

據瞭解，“世界聽·見”巡演會將演出票房的10%捐獻給“1+5民族文化傳承”公益計劃，用於少數民族文化傳人的培養。朱哲琴向記者表示，兩年內，她計劃在中國少數民族地區，以1名老傳承人帶5個年輕人的方式，培養2000名民族音樂、手工藝新一代繼承人，“保護與傳承必須並行，在保護方面不能有任何謬誤，通過文字、錄音一五一十記錄下來，另一方面，對傳統的傳承也應該適應現代的需要”。