怎麼理解綺懷這首詩題 怎麼翻譯綺懷這首詩題

1、讀黃景仁《綺懷》“綺”本意為“有花紋的絲織品”，後引申為“美麗”，“綺懷”自是一種美麗的情懷，對黃景仁來説，這種美麗來自一種愛情失落無處尋覓的絕望，因而更加悽婉動人。黃景仁年輕時曾同自己的表妹兩情相悦，但故事卻僅有一個温馨的開始和無言的結局。正因如此，在《綺懷》之中，也籠罩着陸游《釵頭鳳》“山盟雖在，錦書難託”的感傷。這種感傷，被那種無法排解的回憶的甜蜜和現實的苦澀糾纏着，使得詩人一步步地陷入“夢醒了無路可走的絕望”（魯迅）。

2、首聯“幾回花下坐吹簫，銀漢紅牆入望遙”，明月相伴，花下吹簫，這種充滿了一種司馬相如琴挑卓文君的浪漫情調，但是這畢竟只是一個開始，在詩人的眼中，那伊人所在的紅牆雖然近在咫尺，卻如天上的銀漢一般遙遙而不可及，這種距離，泰戈爾筆下“世界上最遙遠的距離，不是生與死，而是明明心中相愛，卻不能在一起”的絕望。

3、頷聯“似此星辰非昨夜，為誰風露立中宵”，這是最讓人稱道的一聯，是的，今夜已非昨夜，昨夜的星辰，是記錄着花下吹簫的浪漫故事，而今夜的星辰，卻只有陪伴自已這個傷心之人。

4、詩人是清醒的，他知道往事不可能重現，而正是因為這種清醒，才使他陷入了更深的絕望。李白的《玉階怨》中“玉階生白露，夜久侵羅襪。卻下水晶簾，玲瓏望秋月”；張九齡的《望月懷遠》中“海上生明月，天涯共此時。情人怨遙夜，竟夕起相思。滅燭憐光滿，披衣覺露滋。不堪盈手贈，還寢夢佳期”；以及杜甫《月夜》中“何時倚虛幌，雙照淚痕幹”，其中的這些望月者都是充滿了無限的幽怨的，但並不絕望，因為她們並不知道等待的盡頭是什麼，因為這種未知，她們可以用一個美麗的團圓的夢境來安慰自己，即使這夢境非常虛幻，但“做夢的人是幸福的”。

5、而在黃景仁的詩中，所有的虛幻的安慰全消失了，只有一個孤獨的人依舊保持着一種望月的姿勢即思念的姿勢，試想，詩人獨立中庭，久久望月，一任夜晚的冷露打濕了自已的衣裳，打濕了自已的心靈。而這種等待的盡頭卻只能是一片虛無，這種思念的幻滅以及明明知道思念幻滅卻仍然不能不思念的心態，正是最為絕望的一種心態。頸聯“纏綿思盡抽殘繭，宛轉心傷剝後蕉”。正能和李商隱的《無題》詩“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹”相媲美，春蠶吐絲，將自已重重包裹，正如詩人自己，用重重思念將自己重重包圍，這也正是“無情不似多情苦，一寸還成千萬縷。天涯地角有窮時，只有相思無盡處”。春蠶吐絲盡頭是繭，是死，紅燭流淚的盡頭是灰，是死，而死，自然是人世間最為絕望的結局了。而黃景仁詩中的“芭蕉”也正有“芭蕉不展丁香結,同向春風各自愁”之意。尾聯“三五年時三五月，可憐杯酒不曾消”，這句詩同首聯呼應，三五年時三五之月，自然是“幾回花下坐吹簫”的往昔，而那時的美酒在今夜早已被釀成苦澀自斟自飲了，而這種苦澀是永遠也無法消除的。因為，詩人無法不想念，也就無法同往昔和現實的夾縫之中突圍出來。法國著名詩人繆塞説：“最美麗的詩歌也是最絕望的詩歌，有些不朽的篇章是純粹的眼淚。”黃景仁的這首《綺懷》，也正是因為這種絕望而更有了魅力。