馬塞爾杜尚的作品欣賞 其重畫的《蒙娜麗莎》別有風味

代表作有《下樓的裸女》、《噴泉》、《L.H.O.O.Q》、《大玻璃》、《給予：1、瀑布，2、燃燒的氣體》等。杜尚在他身處的那個年代，無疑是藝術家眼中的異類。

1919年 在蒙娜麗莎的臉上畫上鬍鬚。

1917年噴泉 (譯：噴泉、清泉)。

1915-1923年The Large Glass(譯：大玻璃)。

1913年Bicycle Wheel Ready-made(譯：現成的自行車輪)。

1912年 Nude Descending a stair case No.2下樓的裸女二號。

代表作有《下樓的裸女》、《噴泉》、《L.H.O.O.Q》、《大玻璃》、《給予：1、瀑布，2、燃燒的氣體》等。

杜尚在他身處的那個年代，無疑是藝術家眼中的異類。馬塞爾·杜尚否定傳統，戲謔傳統作品，顛覆作品內容，甚至改變了藝術創作的手段和觀念。杜尚喜愛用機器的形象和機械的描繪，而不是傳統的寫實或印象的畫法來作畫。這樣的畫法逐漸形成風格，最後產生了《火車上悲傷的男人》《下樓的裸女2號》等具有明顯杜尚風格的作品。

《下樓的裸女》

在1912年送至巴黎一個立體派組織主辦的展覽上因為被認為帶有未來主義思想而被立體主義者們拒絕展出。這導致了杜尚和傳統藝術的徹底決裂，因為馬塞爾·杜尚發現所謂新鋭藝術家依然沒拋棄舊的思想，為一己私利拉幫結派。杜尚決定自由的去創作，不揹負過多的負擔。

《蒙娜麗莎》

曾讓馬塞爾·杜尚聲名狼藉的作品是他重畫過的《蒙娜麗莎》。

1917年，他在達·芬奇的名作《蒙娜麗莎》上，用鉛筆畫上山羊鬍子，並且在下面寫上"L·H·O·O·Q"（讀作Elleachaudaucul，意為"她的屁股熱烘烘"）。這一對待“經典名作”的態度立刻遭到了傳統藝術衞道士們的大力抨擊。然而，杜尚提出的問題是：為什麼我們不可以換一個角度來看“大師”的作品？如果我們永遠把“大師”的作品壓在自己頭上，我們個人的精神就永遠都會受

到“高貴”的奴役。

代表作有《下樓的裸女》、《噴泉》、《L.H.O.O.Q》、《大玻璃》、《給予：1、瀑布，2、燃燒的氣體》等。杜尚在他身處的那個年代，無疑是藝術家眼中的異類。

此外，不可否認的是，杜尚重畫過的《蒙娜麗莎》另有一種特別的味道，這也為後來的藝術創作另闢一條路，70、80年代有許多藝術家用重畫的方式來進行創作。

所以杜尚的意義在於，他對藝術的邊界和本質提出了質疑，促使我們以新的眼光和視角來看待整個藝術史和藝術品。而他的現成品藝術也突出了觀念在藝術創作中的重要地位。【名稱】帶鬍鬚的蒙娜麗莎又名：《L．H．O．O．Q》

他將繪畫和雕塑從傳統的主題和材料中解脱出來。在《自行車輪》（1913年）中，他將現成品（普通、大規模製造的物品）引進雕塑。杜尚出生於魯昂附近，在巴黎學習藝術。他的早期畫作是傳統的風景畫和肖像畫。

1915年以後，他大部分時間都生活在紐約。在那裏，他與曼雷及其他人一起創立了達達主義。

1926年，他展出了《大玻璃》，一個油彩和導線在玻璃上組成的混合體。

20世紀三十年代，杜尚幫助佈置了幾個超現實主義展覽。

代表作有《下樓的裸女》、《噴泉》、《L.H.O.O.Q》、《大玻璃》、《給予：1、瀑布，2、燃燒的氣體》等。杜尚在他身處的那個年代，無疑是藝術家眼中的異類。

在1946-1966年間，他創作了大型組合作品，《給予：1、瀑布；2、燃燒的氣體》。它於1969年被永久性地陳列在費城藝術博物館。

1955年，杜尚成為美國公民。“一個人的生活不必負擔太重，做太多的事，要有妻子、孩子、房子、車子。幸運的是我認識到這一點的時候相當早，這使我得以長時間地過着單身生活。這樣，我的生活比之於娶妻生子的通常人的生活輕鬆多了。從根本上説，這就是我生活的主要原則。所以我可以説我過得很幸福，我沒生過什麼大病沒有憂鬱症，沒有神經衰弱。還有，我沒有感到非要做出點什麼來不可的壓力我從來都沒有感到過類似要求：早上畫素描，中午或晚上畫草圖等等。” ——馬塞爾·杜尚。