羋月傳導演鄭曉龍的奇蹟 每部作品都能引發觀劇狂潮

很少有哪位導演像鄭曉龍這樣，在從業近三十年裏，每部作品都能引發觀劇狂潮和焦點爭議。從上世紀90年代的《渴望》《編輯部的故事》《北京人在紐約》.....

很少有哪位導演像鄭曉龍這樣，在從業近三十年裏，每部作品都能引發觀劇狂潮和焦點爭議。從上世紀90年代的《渴望》《編輯部的故事》《北京人在紐約》，到新千年的《金婚》《甄嬛傳》，他的名字連接了太多足以載入中國電視劇史的“現象級大片”，以至於當他帶着新作《羋月傳》出現在大眾視野中時，萬眾矚目幾乎是理所當然，伴隨而來的爭議和喧囂也不可避免。昨日，鄭曉龍迴應版權糾紛：“播出之後就真相大白。”
在首播發佈會當天，《羋月傳》小説作者在微博上就編劇署名權問題發出質疑，雖然官方微博很快便做出迴應，澄清事實，製片人曹平女士也透過媒體發聲，但網絡上的風波並未就此平息。對網友來説，一篇聲情並茂的長篇控訴似乎總比官方口吻的簡短説明要來得可信。
面對質疑，鄭曉龍十分坦然。“原作者提交的劇本第一稿完全不符合我的要求，(她的劇本)我們幾乎一點兒都沒用，拍攝用的劇本全部都是由另一位編劇重寫的。現在她已經出版了原作小説，等到電視劇播出之後，大家看了、對比了自然就能得出結論了。至於署名權，合同裏有明確規定，我們沒有違約。”
説到這裏，鄭曉龍有些無奈地搖了搖頭，表示自己更希望集中於創作本身，而不是被這些無聊的事佔去時間。“有人説你真倒黴，片子快播了遇到這種事。但我覺得就是因為還沒播，她(原作者)才能這麼説。其實有些人應該比我更怕片子播出，因為片子播出後一切就都真相大白了。”

很少有哪位導演像鄭曉龍這樣，在從業近三十年裏，每部作品都能引發觀劇狂潮和焦點爭議。從上世紀90年代的《渴望》《編輯部的故事》《北京人在紐約》.....

《羋月傳》即將於11月30日在北京衞視播出，宣傳時打的是“重聚《甄嬛傳》原班人馬”的旗號，因此總是被人拿來與《甄嬛傳》對比。鄭曉龍對此已習以為常，主動提起了兩者的不同。“《羋月傳》與《甄嬛傳》是截然不同的作品。《甄嬛傳》是純正的後宮戲，是封閉的，所有人都在那裏，鬥來鬥去都是爭寵。《羋月傳》雖然也有宮斗的戲份，但是秦惠文王后宮裏的妃子們每個都有母國背景，每個妃子、皇子都是母國的棋子，都帶有很強的政治目的，這時候爭寵就有了不同的含義。而且我們是一個從後宮走到前朝的戲，有更多的戲份是在朝堂上。所以《羋月傳》的格局更大，寫的不是後宮瑣事，是家國大義。”

很少有哪位導演像鄭曉龍這樣，在從業近三十年裏，每部作品都能引發觀劇狂潮和焦點爭議。從上世紀90年代的《渴望》《編輯部的故事》《北京人在紐約》.....

鄭曉龍從來沒想過要再拍一部《甄嬛傳》，也從來不怕這部戲會重複自己，“我在做的時候就知道不一樣，如果一樣我根本不會去做，因為太沒勁了。”在創作過程中他主動“去甄嬛化”，不但服化道美這些方面照着戰國時期的史實還原，“台詞像《甄嬛傳》的一律不用，劇情像《甄嬛傳》的一律改。”
就連孫儷和蔣欣這兩個演過《甄嬛傳》的演員，到了《羋月傳》劇組裏也有了顛覆性的變化。孫儷從一個“假小子”一路演到了霸氣太后，蔣欣則收斂起標誌性的白眼和張揚個性，演了一回淚水漣漣、苦情隱忍的楚宮妃子。“在《羋月傳》裏這兩個人沒見過面也沒對手戲，孫儷出現的時候，蔣欣的角色已經死了。”
鄭曉龍笑稱曾有人拿酷似《甄嬛傳》的故事請他導演，也聽某些劇組説過“就照《甄嬛傳》那樣來拍”，正因為如此，他才更不能重複自己。“藝術貴在創新，否則説不好聽的，人家會罵你，‘你看這傢伙不行，江郎才盡了，又是一部《甄嬛傳》……’我至少不願意讓人説我這話，怪丟人的！”