韓寒電影后會無期 願時光作伴後會有期

韓寒身上揹負了太多的標籤，作家、賽車手、國民岳父等，當他這次以一個全新的身份導演出場時，雖然萬燈齊聚，還是免不了一些雜音，就和他當初以《三重門》出道時一樣。

因為韓寒身上揹負了太多的標籤，作家、賽車手、公知、國民岳父等，當他這次以一個全新的身份導演出場時，雖然萬燈齊聚，但還是免不了一些雜音，就和他當初以《三重門》出道時一樣。

你一定是看郭敬明拍電影了，所以我也要去拍。你一定是看到中國電影市場好了，所以我要去拍。你一定是覺得……。而真實的答案往往簡單粗暴，電影這趟渾水我是趟定了，因為喜歡。

我們擅自給韓寒拍電影賦予了太多的含義。以至於在媒體的對比中，在粉絲擁簇的狂熱中忘記了，韓寒只是來拍電影，只是作為一個新人導演來導一個自己喜歡的作品。

他沒有選擇改編自己的小説，但卻選擇了原創劇本，這是非常明智的。在中國，作家轉行到電影人的例子似乎不多，但在好萊塢屢見不鮮。這些跨界作家的作品有一個共同的特點：當他們只停留在紙面工作的階段時，原著的精神比較容易得到體現，而一旦上任導演統籌全篇，品質反而沒那麼討喜了。比如科幻作家邁克爾?克萊頓原著改編的《人間大浩劫》，《侏羅紀公園》都是經典，而他自己執導筒的《神祕美人局》《霹靂追魂彈》就不盡人意，斯蒂芬?金也是如此，安心當個編劇或電影顧問，就能誕生《魔女嘉莉》、《閃靈》、《肖申克的救贖》等傑作，親自導演的《火魔戰車》口碑都不及格。當然，這不是説跨界出不了好作品，根本原因在於，作家太容易把自己的原著當寶，放不開手腳。

但韓寒還是來了，帶着稚嫩和對電影的愛。看完電影會發現，他作為導演做了太多的準備，從風格化的鏡頭語言以及對於演員的調度，音樂的使用、意象的使用和讀白都像極了一個老手。而旅館那場戲對於蒙太奇的運用可謂獨到，加油站的羣戲調度更是體現了導演的功底不俗。

《後會無期》是一個作者風格十分強烈的電影，如果這些年你和韓寒一同成長，你發現，這即是韓寒送給你的成長的獨白，那温度能緩緩進入你的內心，泛起一絲傷感。

關於成長和責任，自由和追求、這部電影有太多的解構值得去細細品味。而對於每個人物的刻畫，又都十分立體飽滿。導演似乎通過演員之口把一些道理娓娓道來。旅途中的人來了又走了，扔下了一些莫名其妙又讓人玩味的話頭也不回的走了。

所有的不捨都是這個時代的悲嗆和無奈。

故事從胡生的獨白開始，他雖然在劇中戲份不多，但是是一個很重要的角色。江河、浩漢、胡生在走之前的小屋裏準備出發，胡生説如果我走丟了怎麼辦，江河説，你不管在哪裏走丟，你回到原點就行了。為後來胡生走丟然後回到原點埋下了伏筆。這其實是在暗示家的重要性，無論你在哪裏受傷，或者累了，回家吧。因為，只有家人值得信任。這句温情滿滿的話卻是通過賈樟柯扮演的三叔説出來的，而三叔卻是一個騙子，這種與身份不匹配的台詞加強了這種戲劇衝突。讓前後的劇情變得更加緊湊有條理。而當胡生走丟之後，浩漢給電台打電話尋人，在之後的劇情中電台也播出了這則尋人啟事。這個呼應也體現了導演對於細節的考究，能讓胡生這個人物立住。在之後有很多類似的呼應，導演在前面拋出一個對白、或者行為，都在後面的劇情之中有所呼應和解釋。這點是一個處女座導演的優勢。

而陳喬恩(微博)扮演的周沫則像一個鄰家大姐姐，早熟的她早就深諳“小城市靠關係，大城市多少公平點”的道理，一個人背井離鄉打拼，揹負着出人頭地的理想，大有不混出一片天哪有顏面見江東父老的決絕。所以她説，這個社會就是温水煮青蛙，不進則退。現實會讓你妥協很多東西，但是隻要你盡力，也算給人各有志平了反。她對生活很樂觀，最後在大城市成功了，從替身到了大明星，算是給背井離鄉漂泊的人信心，這也是導演的私心，他希望努力的人終有回報。而這些簡單深刻的道理最後江河和浩漢在前行到蒼涼荒漠的時候才能用實驗來證明。也許前人早就明白並告誡你的道理，你需要自己經歷之後才能明白和死心徹底。這種情緒從頭到尾，一直埋在插科打諢的背後。

韓寒身上揹負了太多的標籤，作家、賽車手、國民岳父等，當他這次以一個全新的身份導演出場時，雖然萬燈齊聚，還是免不了一些雜音，就和他當初以《三重門》出道時一樣。

王珞丹演一個有故事的假婊子，卻一見鍾情了自己的嫖客。在你來我往中也有了火花，但言語中全是看透這個世界的悲歎，就好比她那句“我聽過很多道理，卻仍然過不好我這一生”。心靈雞湯看多了，也不會改變你的生活。空談誤國，實幹興邦興許也是這個道理吧。而她對江河的那番話也更加值得回味，任何人都沒有義務對每一個過客負責，你不要愛心氾濫空把熱血塗在土地，這就好比嫖客勸小姐從良一般虛假。自作多情的博愛和主觀會讓這個社會變得無趣，路都是人自己選的，誰也做不了誰的主。

袁泉演鶯鶯，一個和浩漢通信了19年的女孩，當等到見面以為是一場轟轟烈烈的愛情的開始，但命運給他們開了一個大玩笑。對於愛情，導演對袁泉太殘忍，竟然讓她的愛如此剋制，無處宣泄的剋制。這也是唯一讓我不理解的地方。談話結束後，知道真相的浩漢呆立在台球桌旁邊，現實原來是如此操蛋，真相原來這麼殘酷，心中英雄的突然坍塌也讓他價值觀出現了徹底的改變。

馮紹峯(微博)(微信號：fengshaofeng1007)演浩漢。幹了三年出租車，兩年捕魚，一年保安，最後還是一事無成。在見到袁泉之前或許他還對這個世界有些信心，懷着一顆雄心斷了自己的後路才上路，他説如果成功了他要回到sun of beach，實際上他回不去了，他沒有家了。他是這個電影裏面悲劇色彩最重的一個角色，他家被強拆也好，為了理想遠走他鄉也好，他是沒有後路的一個人，他甚至再也見不到周沫。真是son of bitch。而騙錢的婊子，偷錢的賊，偷車的團伙和世界觀不同的兄弟都最終讓他明白不能對這個世界傻樂觀。所以從最東邊到最西邊，也是浩漢的取經之路，磨難之路，成熟之路，配合《西遊記》的插曲讓這次旅行變得宿命，好像這是一條必經之路，我們只有親自走一趟，走到最後才有答案，雖然不太美好。但是他最終還是從浩漢變成好漢。

鍾漢良(微博)演旅行者。他用實踐熬了一鍋湯，端給夢旅人，雖然在片中形象不太正面（有難言之隱呢？），但他的思想才是核心，人要走出去，去經歷路上的風景、美女、去擁抱真正的世界，即便萬人都不理解，只有一個人懂就夠了，即便這個人是自己。所以他的價值觀會對江河的價值觀形成一個衝擊。

陳柏霖(微博)扮演江河。一個最可愛的人，他可以把《Que Sera Sera》當成詩來念，可以用一些geek的知識化解初識的尷尬被人説成是泡妞高手，他寬容騙子，為偷車的人辯護。他按照自己的世界觀生活，不管這個世界如何待我，我對這個世界始終温柔相待。實際上他最成熟，也看得最透。

韓寒身上揹負了太多的標籤，作家、賽車手、國民岳父等，當他這次以一個全新的身份導演出場時，雖然萬燈齊聚，還是免不了一些雜音，就和他當初以《三重門》出道時一樣。

導演在每個人身上都投射了自己的影子，或多或少。把這上面所有人組合在一起，就是一個關於成長的故事。他們不斷告別，告別昨天的自己。又不斷有人湧入新的生活，昨天已成往事，所以只能寫進故事，演給世人看。

雖然苦於中國的審查制度，但是韓寒還是在電影中通過一些隱含的橋段爭取一點點屬於自己導演的話語權，這點最為寶貴，就怕所有人都為了錢去拍商業片，在體制下賺的盆滿缽滿，而丟掉了一個導演應該有的擔當和責任。

而自由是什麼，自由是鍋蓋下面的黑暗，在黑暗中前行，即便爭奪一點點，都是莫大的進步，就好比電台裏面的聲音“你的一小步，是人類的一大步”。在被允許的範圍，至少你還可以在路上去經歷這個世界，帶着一顆要幹翻這個世界的雄心壯志啟程，遊歷四方，策馬奔騰，即便灰頭蓋面，頭破血流也有青春做了伴，也就才能有“我曾經跨過山和大海也穿過人山人海我曾經擁有着的一切”的感慨，才有“曾經失落失望失掉所有方向直到看見平凡才是唯一的答案”的答案。而不是一劑迷幻high藥，讓你沉醉在享樂的腐化裏假裝g.c，無法自拔。

這是兩部電影完全不同的方，當看到有人説郭敬明是真實，韓寒是虛幻的文章(微博)時，我只能呵呵。小時代所倡導的永遠都沒辦法實現社會大部分人的共鳴，他只是一個泡泡機，生產五彩斑斕的泡沫給愛做夢的小孩子，等時間一長，不吹就會破。而韓寒的電影告訴你，什麼才是現實。

看到今天第一天票房1億。勢頭如此牛逼的文藝片。但票房多少並不值得炫耀和過度渲染，正如韓寒所説，長此下去，唯票房論，對中國電影會有很大傷害。即便這樣，我還是希望好作品有好的歸屬。

最後，不管你是聽《平凡之路》還是《時間煮雨》，願時光做伴，都後會有期。