《白鹿原》引發思考 電影對經典無能為力？

9月15日，根據陳忠實的同名小説改編，由王全安執導的《白鹿原》上映。當下，在文學作品改編成影視劇蔚然成風之際，有些改編獲得成功，也有很多改編被認為很失敗，甚至是褻瀆了經典。

海報

9月15日，根據陳忠實的同名小説改編，由王全安執導的《白鹿原》上映。但“電影太沉悶、不及原著厚重感、可惜了陳忠實小説”，類似評價不絕於耳。把當代文學鉅製小説搬到銀幕上，卻意外遇冷，不禁讓人們再次思考文學作品與電影的互生關係。

希區柯克説：一流的電影，往往是改編自二三流的小説。作家蘇童曾表達過對這句話的理解：“二三流的小説，可以滋養成一部偉大的電影。而一流的小説，電影對它無能為力。 ”“其實誰都清楚，塔頂底下是多麼大而寬的一個堅實整體。而鋪在最底部也是最闊大厚實的一層，依我看，那就是我們的文學了。”張藝謀認為“文學馱着電影”走向了世界。馮小剛和劉震雲也曾表達過：電影是文學樹上面結出的果實。由此看來，文學與電影似乎成了“母與子”的關係。

但是，當下，在文學作品改編成影視劇蔚然成風之際，有些改編獲得成功，也有很多改編被認為很失敗，甚至是褻瀆了經典。

影視是對文學的“二次開發”

事實上，文學經典搬上大熒幕的成功先例，中外皆有。電影《亂世佳人》稱得上是有史以來最經典的愛情鉅著之一。該電影改編自小説家瑪格麗特·米切爾的同名小説《飄》，由費雯麗和克拉克·蓋博主演，該影片亦成為電影史上“不可逾越”的最著名的愛情片經典。“中國小説改編電影十大成功案例”在網上廣為流傳。包括改編自茅盾文學獎同名小説的《芙蓉鎮》；改編自王朔小説《痴人》的《甲方乙方》；改編自蘇童小説《妻妾成羣》的《大紅燈籠高高掛》等等，都因為對文學作品的成功改編，被記錄在中國電影史冊。

之所以小説改編影視作品形成一種潮流，知名娛評人張文雄認為，一是因為小説培養了一定的觀眾羣，已經能有一定的市場價值；此外當下製片人和投資方對編劇的不信任也是原因之一。“大多數製片人跟投資方不願相信編劇的原創能力，也不肯出這個時間跟錢來給編劇做原創。但實際情況是，編劇原創一個劇本所用時間、金錢和精力比改編小説快而且便宜。説到底，還是現在影視圈太浮躁，大家都只要成品，不願開發。 ”

在影視文化評論人、專欄作家鴻水看來，國內經典文學改編成影視作品廣泛流行始於上世紀80年代。經典小説改編成影視作品最成功案例的無疑是《西遊記》，重播次數甚至創造了吉尼斯世界紀錄。對於經典小説改編成影視作品，鴻水持支持的態度，理由就是現在原創的好劇本太少了，改編成影視作品則相對於對小説原著的“二次開發”。

中篇小説更適合改變成電影？

知名娛評人張文雄認為，若要改編成電影作品，從篇幅上，選擇中篇小説最好。從類型來説就不好分，需要做項目前對市場進行一個論證再挑選。“畢竟現在小説很多，基本能涵蓋全部電影類型，前提是不違反國家法規政策的類型。 ”張文雄認為，電影受到時長的限制，與中篇小説的長度正好對應。

鴻水認為，所謂“二流”小説更易拍出好電影，就在於導演和編劇操作的空間更大，一旦將原著小説豐滿之後，很容易做到比文本更好看。長篇小説不易改成電影，同樣有其道理。長篇小説的信息量更大，讀者對其關注點不同。“俗話説：“一千人眼中有一千個哈姆雷特”，如果電影沒有能抓住長篇小説中最多讀者關注的那個點，自然就會遭到否定。 ”鴻水説，到今天，還有很多非常經典的小説，包括《靜靜的頓河》、路遙的《平凡的世界》等等沒有被搬上大銀幕，這就是因為無人敢動，“不用知道該怎麼下手，該怎麼動？所以説，王全安敢於去嘗試，勇氣可嘉，但至於動後能否達到預期，則很難説。 ”

電影吸引觀眾關注文學？

日前，有南京大學教授提出一種觀點，改編成影視是吸引年輕人閲讀經典文學作品的有效途徑。張藝謀曾提出，是“文學馱着電影”走向了世界。到底是文學馱着電影走，還是電影重新繁榮文學？

對於改編成影視作品可以吸引年輕人閲讀的説法，張文雄評價，這種説法顯然是“站着説話不腰疼”。“小説可以一個人寫完，印刷一本小説的費用幾塊錢就夠了。但拍個電影動輒上千萬，為了讓人讀書花幾千萬，萬一票房收不回來咋辦，或者拍的很難看大家看完更不去看書了。”

鴻水則認為，除非電影拍得特爛，就算電影引起爭議和質疑，也會促進經典文學更好的傳播，有利於經典文學作品迴歸生活。“如今更多的年輕人確實是通過看電影，產生看看原著的慾望。其實有爭議更好，更能吸引年輕人的興趣。 ”在鴻水看來，從內容上看，文學確實為電影提供了最豐富的素材；但是從傳播渠道上來説，尤其在當今高雅文學漸漸被束之高閣，反而是電影馱着文學走。 記者 吳雙

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改編經典，為何更可能遭遇失敗？

有評論者指出，經典小説改編成影視作品，是件冒險的事兒。因為改編經典不光是指改編本身的難度，還有觀眾對作品的期待值。經典對應的是流行程度，它們擁有大量的讀者羣，講的也都是些耳熟能詳的故事。

經典文學作品改編獲得成功似乎越來越難。還有經典小説被改編之後，出現一種叫座不叫好的現象。比如，新版《西遊記》和新版《紅樓夢》，還有電影版的《畫壁》等等，雖然收穫不少質疑甚至罵聲，賣的卻很好。

在鴻水看來，經典小説改編失敗的根本原因就是太偏離原著，拍得“太扯了”，“看完之後不知道該説什麼，後邊完全跑了。完全是借了皮，裏面的瓤完全是另一個東西。 ”鴻水認為，對經典小説的翻拍，最重要的一點就是忠實於原著，恰當的就是運用適當的手法給原著添點彩，但即使做不到，只要完全遵循原著本身也不會差到哪。

電影《白鹿原》並沒有獲得想象中的好評，鴻水認為，主要原因就是電影很難將小説的經典性完全展示出來。“比如，小説當中如果沒有對***的淋漓盡致的描寫，小説的經典性也會相應打折扣。但是電影礙於限制，又不能將這種***淋漓盡致的展現出來。”此外，因為小説的受眾非常廣泛，很多讀者看過小説之後已經形成了自己的感受，一旦看到電影，與自己的預期不符，難免就會覺得失望。

鴻水認為，當今中國影壇上，文學與電影結合比較成功的例子是王朔和馮小剛。成功的原因就在於導演對於劇本的尊重，一人負責文本，一人負責影像。因此，忠實於原著，是小説改編成影視成功的關鍵之一。文學作品改編電影的成功，需要兩人對作品的理解高度一致，需要改編者具備豐富的閲歷和人生經驗。

張文雄認為，電影《白鹿原》與原著小説造成差距的原因就在於導演貪全貪大，“電影畢竟只有100分鐘左右，充其量是個中篇小説的量級。如果把長篇小説改電影，必然需要有所取捨，不僅是在細節上，還有篇幅上。長篇是否能夠被改編成功，是看編劇跟製片人導演怎麼取捨。 ”

在張文雄看來，小説改編成電影比較成功有《霸王別姬》《活着》《胭脂扣》等等，最近的還有《那些年我們一起追的女孩》等等。張文雄認為，小説改編成影視作品，根本在投資方跟製片人能不能尊重編劇。“大多數科班出身的編劇都會有一套成熟的理論系統來支撐。但較之於中期拍攝、後期剪輯，前期劇本是所有人都能説話的。因為看似沒有啥技術含量，會説話的都能提意見，造成了編劇沒法系統的做一個好故事。應該説這是當下絕大部分小説改編不成功的關鍵。 ” 記者 吳雙