從《午夜兇鈴》到《荒村公寓》 看三國恐怖演義

驚悚、恐怖電影作為一種熱門商業電影類型，因其熱鬧、驚險、刺激、娛樂、快節奏的大眾化風格，解壓、放鬆、排遣、宣泄情緒等社會學功能，為影迷喜聞樂見。隨着林正英的因年早逝，殭屍片已經呈現後續乏力的現象，劉觀偉導演來內地偶爾拍點類似小片，也幾近笑話。

內陸飛魚/文

驚悚、恐怖電影作為一種熱門商業電影類型，因其熱鬧、驚險、刺激、娛樂、快節奏的大眾化風格，解壓、放鬆、排遣、宣泄情緒等社會學功能，為影迷喜聞樂見。在國內，自上世紀八十年代以降，由於眾所周知的原因，大銀幕上一直稀缺這一類型的國產片，即便有導演想駕馭這個類型片，大多隔靴搔癢流於表面，或雲裏霧裏故弄玄虛，觀眾進影院有種上當受騙的感覺。

江山代有人才出，來自港島的羅志良導演進軍內地以來，用《救命》和《綁架》進行了內地市場的牛刀小試，之後，其驚悚、恐怖的嗜好還是不減，正在熱映的《荒村公寓》糅合唯美、懸疑、驚悚、心理、奇幻等元素，把內地驚悚、恐怖片的步子邁得更遠。這是近幾年，內地頗有誠意和創意的驚悚恐怖片，可以和東方恐怖片大國日本、韓國等電影稍微可以做個比較。有對比參照物才有進步，放眼看一看這些國家近年來的恐怖風潮，也許能管窺一豹。

華語恐怖片，新世紀找尋突破口

8、90年代的香港電影裏的殭屍、道士、孤魂、野鬼、變態、殺人犯等，曾一度讓無數錄像廳的影迷大呼過癮，對怪力亂神的導演佩服得五體投地。如今，香港電影式微，連“道長專業户”林正英也已英年早逝多年，電影人紛紛北上覓食。如此情勢下，合拍片一方面要繼續港派恐怖片生猛勁爆的傳統，又要符合內地特有的政策語境，非常考驗導演的協調能力。這方面，羅志良、鄭保瑞等人，算是在做自己的努力，無論成效如何我們都看到了努力。

《荒村公寓》

《荒村公寓》(2010年)

這部電影的改編，得益於玄幻、穿越、驚悚、恐怖題材的網絡小説的大肆風行，蔡駿的原著小説有一批數量可觀忠實的粉絲，而羅志良的改編主要從“人鬼之戀”來切入，余文樂以作家的身份，在一個幾乎被人遺忘的荒郊野嶺，亦幻亦真地書寫着一個貌似荒唐離奇，卻是唯美淒涼的故事，時間似乎由此停滯，悲劇卻還在周遭延續。電影筆法如推理、懸疑小説，所有的失蹤死亡都有一個合理嚴謹的交代。羅志良導演繼續了他在《異度空間》、《救命》裏的人物心理分析式的拍攝手法，這也是他所擅長的風格，頗為值得稱道。

《殭屍先生》

《殭屍先生》(1985年)

劉觀偉導演，林正英主演的這部靈幻功夫喜劇片，開創了華語殭屍片的先河，恐怖與喜劇盡收其中，票房口碑雙雙獲利，從此以後，一臉正氣的林正英成為了“道長專業”的代名詞。並由此掀起了爭拍殭屍片的熱潮，僅1986年就有10多部跟風之作上映。上世紀90年代，由林正英本人改編成電視劇《殭屍道長》之後，又是再次走紅。然而隨着林正英的因年早逝，殭屍片已經呈現後續乏力的現象，劉觀偉導演來內地偶爾拍點類似小片，也幾近笑話。

日式恐怖：水泥森林裏的孤獨症

從上個世紀五六十年代，溝口健二導演的《雨月物語》和小林正樹導演的《怪談》，分別在威尼斯、戛納電影節斬獲殊榮以來，日本恐怖電影以其鮮明的東瀛色彩，獨樹一幟的審美情趣，細膩的故事情節，受到了全球影迷的關注。近年來，《午夜兇鈴》、《咒怨》等片的風靡，再次將日本恐怖電影推到全球恐怖電影的潮頭，不過故事的背景從精緻的古典趣味，來到現代化的都市森林裏，這些冤魂和主角們，他們多麼凌厲和殘忍，內心還是一樣孤獨地徘徊在現代工業文明的路口，想找到一個迴歸的出口，頗得好萊塢的親睞，一系列改編翻拍紛至沓來。

《午夜兇鈴》

《午夜兇鈴》(1999年)

這是21世紀門檻上，具有劃時代意義的一部日式恐怖片。一個來自遠古的冤魂，通過錄像帶，像病毒一樣不斷傳播死亡詛咒，這股黑色的超能量能讓所有觀賞過錄像帶的人在七日內離奇暴斃，隱喻了現代人無以復加的焦慮和都市孤獨感。救子心切的女主角發現瞭解除詛咒的方式，而事情遠非這麼簡單。當我們通過黑白畫面回顧冤魂的童年，看她獨自向大海喃喃自語，以及女主角鬆島菜菜子在暗井裏撈到她的殘骸，抱着尚未腐爛的頭髮時，一種深入骨髓的寒冷進入人心。至於片子的g.c已經被很多人津津樂道。

《咒怨》

《咒怨》(2003年)

一個令人不寒慄的鬼屋，一個若隱若現、令色蒼白，眼神詭異的男孩，總是在你不注意的時候，出現你的膝下，把所有人的神經一次次逼向緊張的邊緣，然而通過一次次的殺戮和流血，觀眾發現了所有悲劇的原因，是家庭暴力，貧困、失業這些社會病造。無能的男人殺死了妻小，而冤魂不散的妻小在人間繼續着活着的證明。難怪有些女觀眾，會對這個可憐的小男孩產生母愛，説是好想去抱抱他，讓離開憎恨和寒冷，不再像貓一樣嗜血。

《鬼來電》

《鬼來電》(2004年)

風靡的21世紀手機、互聯網，已是普通人的日常工具，很多精明的導演把這些元素放到了恐怖片裏。怪才導演三池崇史的《鬼來電》，鬼魂不斷通過手機來預告死亡信息，然後像一個黑洞一樣把被詛咒者吸進去。事實上，女主角美美子患上的“代理性佯病症”是典型的現代心理疾病，而一切源於她對母愛的渴望和憎惡，原來大家在冰冷的現代社會裏像一個無助的陀螺疲於旋轉，尋找温暖依靠的時候，不知不覺就被心魔控制了。

韓式恐怖：青春美少女打頭陣

積澱不算深厚的韓國電影，在1997年金融危機後異軍突起，各種類型片層出不窮，各大導演要麼在世界各大獎項上屢屢獲得褒揚，要麼一次次創造商業奇蹟。一個重要原因是他們堅忍不拔，而且善於“師夷長技”，善於改造別人的精髓同時積蓄成自己的精華，鄰國日本就是他們最好的學習樣板。在恐怖片領域，韓國電影更是深受日本影響，卻又慢慢形成了自己的特色，尤其以校園題材的青春恐怖片被影迷所稱道。

《女高怪談系列》

《女高怪談系列》(1998年至2009年)

女高這個概念，在日本電影裏早就有模型，然而韓國人卻用少女偶像的唯美，角色宛如清風一樣的親和力塑造了新的境界。清一色的穿着精緻校服的漂亮女生在壓抑的女子高中裏學習，嫉妒、復仇、猜忌、自殺這些東西自然萌發，且一發不可收拾。影片不是為了恐怖而恐怖，韓國社會的教育弊端，升學壓力、人際關係等，都在不經意中被導演拿來做批判對象了，頗具社會性，這也是“女高”系列，從第一部到去年的第五部，依然被影迷之追逐的原因之一。

《筆仙》

《筆仙》(2004年)

筆仙和碟仙、筷仙一樣，是流傳於中國、日本、韓國的古老招靈遊戲，據説遊戲的時候鬼魂或幽靈能附身在參與遊戲的人身上，有問必答，能預知未來，解密過去，然而這個事情有很大風險，所謂請神容易送神難，鬼魂常常一來就不走，直到害死參與者。《筆仙》講的就是發生在校園裏類似的故事，幾個女生玩了筆仙遊戲後，似乎受了某種力量召喚，接二連三離奇死去。隨着謎底的揭曉，學校所在地的村莊背後的隱祕故事漸漸浮現，所有曾犯下罪孽的人，被不堪回首的往往深深刺痛，必須付出血的代價才能獲得安寧。