諜戰扎堆全民潛伏《借槍》上演“諜之惑”(圖)

內地劇
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當“間諜”“敵特”身份變成電視劇人物的遊戲面具時，和中國商業大片一樣，“叫座不叫好”正成為時下諜戰劇的典型生態。導演姜偉：《借槍》並不是一部方方正正的諜戰劇，而是一個形態怪異的雜交品種。

撰文/王媛杜晉華白鬱虹編輯/王媛

“諜戰扎堆”之怪現狀

在這個諜戰劇氾濫的年代，有網友總結出諜戰劇的七大“俗”：特務多為美嬌娘；動作槍戰齊上場；故事單薄史料擋；假的妻子真的郎；敵我之間戀愛忙；勾心鬥角本事強；對白膚淺旁白扛。

在幽默了一番之後，“諜戰扎堆”之怪現狀逐漸浮出水面。

熱播劇《借槍》

滿城盡是諜戰劇

近幾年，《暗算》《潛伏》的熱映使諜戰劇迅速崛起，以“革命的名義”取代了古裝戲、偶像劇、情感劇與涉案劇，成為熒屏新寵。

據不完全統計，過去這幾年，僅在橫店影視城拍攝的諜戰劇就多達三四十部。在一些地方衞視新年備播的電視劇名單中，諜戰劇幾乎佔據了半壁江山。

《風語》劇照

2009年初，《潛伏》紅透大江南北，在接下來的一年裏共有數十部諜戰劇“跟風”而動，兩年過去，似乎只有《黎明之前》和《借槍》讓人看到了諜戰劇的“黎明”。

和高收視率一起出現的，還有觀眾、網友們的“板磚”：穿幫鏡頭、模仿段落比比皆是；故事胡編亂造，不符合歷史真實；人物扮酷虛假，已成新的俗套。

《潛伏》劇照

面對作品同質化傾向明顯、質量良莠不齊的現狀，很多人質疑：是什麼正在把有熒屏常青樹之稱的諜戰劇推入粗製濫造、重複建設的怪圈？

當“間諜”“敵特”身份變成電視劇人物的遊戲面具時，和中國商業大片一樣，“叫座不叫好”正成為時下諜戰劇的典型生態。

《黎明之前》海報

諜戰劇迎來第三次g.c

從2002年《誓言無聲》等一批“反特劇”出現以來，“諜戰熱”經歷過2005年《暗算》和2009年《潛伏》為代表的兩次小高峯。

放眼近期的電視劇排片表，《旗袍》《借槍》《風聲傳奇》成為包括北京、浙江、東方等眾多衞視的重點推介大戲，《風語》也開始如火如荼地進行二輪播放。此外，沙溢轉型作《青盲》，吳秀波、海清再度牽手的《追捕》，憑《暗算》一炮走紅的柳雲龍又戰諜場的《告密者》……短短3個月內，觀眾可以在熒屏上看到至少8部諜戰劇。有人説這是諜戰劇的“迴歸”，按中國傳媒大學文學院院長、影視評論家苗棣的説法，諜戰劇就“從未離開”，“今年這類大戲比較多，宣傳力度又大而集中，所以感覺上確實是有一個g.c。”

諜戰劇“永遠不會過時”

從《暗算》到《潛伏》再到如今的《借槍》，其間，經歷了g.c、退潮、再g.c、再退潮的趨勢。到底為什麼諜戰劇會如此之火且g.c不斷？

《黎明之前》劇照

一位業內人士這樣解釋道：“如今的國產影視諜戰片集納了各種類型的影視技術元素，在審美視覺效果上大大超越了以往的反特片。明星雲集的陣容、快速閃跳的剪輯、生動流暢的音效，使諜戰題材呈現出精美的格調和異樣的風情：浪漫愛情、激烈槍戰、重重懸疑、錯綜矛盾、智力挑戰、酷刑展示等複雜刺激的審美元素，令諜戰片內涵越來越豐富，形式越來越多樣化。”

對於諜戰劇的未來，《借槍》製片人張宏震很放心，“諜戰劇是一個成熟的類型劇，有着穩定的收視人羣。作為一種類型來講，它永遠不會過時。好的故事、有個性的角色，永遠都會是觀眾所熱衷的。”但他也同樣表示：諜戰劇“一靠運氣、二靠口才、三靠敵特之間內鬥”，這“三板斧”的老套路，亟待有更大的突破。所以，有了我們現在看到的另類諜戰劇——《借槍》。

《借槍》：諜戰劇的另類突圍

就在“一個餘則成播完了，千萬個餘則成站起來”之時，電視劇《借槍》卻沒有走尋常路。同樣是電視劇《潛伏》的原著作者龍一和導演姜偉的組合，《借槍》上演了一出“諜戰生活劇”好戲：特工不再全都是人精，組織不再都是萬能的……我們更多看到的是一個特殊職業人的平民形象。

在某網站的一項調查中，有59.9%的觀眾認為平民諜戰劇能開創一種全新的模式。與此同時，各大衞視也為《借槍》打起了仗，新的播出形式讓《借槍》未映先火。

至此，以《借槍》為代表的諜戰劇有了新的突圍方向。

《借槍》劇照

一大影響打響“秒時代”第一槍

《借槍》上星後，被浙江、東方、天津、北京等四家衞視搶先。為了鎖住收視率，前三家甚至採取了刪廣告搶播的手段來保證收視率。以浙江衞視為代表，他們在《新聞聯播》後直接進入《借槍》劇情部分，連片頭都幾乎刪光，僅此一項，浙江衞視的廣告損失就有近2000萬元。該台隨後發出英雄帖，歡迎大家來“找茬”，只要發現在首播時段有其他衞視比浙江衞視播出早，並提供截屏圖，電視台就獎勵一萬元——自此，《借槍》打響電視劇“秒時代”第一槍。

《借槍》劇照

兩大爭議劇情：荒誕or真實？

網友hero：堂堂一個天津衞的情報組一把手，從借錢到借人再到借槍，可能這麼窘迫嗎？

龍一：《借槍》中的熊闊海才是那個特殊年代廣大地下工作者的真實寫照，而《潛伏》中餘則成的真實性只有5%！

當若干諜戰劇將地下黨的形象劃在了有車有房、身份光鮮、衣食無憂，還可以一個接着一個地完成任務這個大框內時，《借槍》裏張嘉譯扮演的男主角熊闊海完全顛覆了人們對地下工作者英武神勇的印象：借出去的槍害死了親弟弟，弄出來的證件害死了弟妹，上級不懂情報工作瞎指揮，下線在盲目的砍頭行動中犧牲……潛伏了7年從未開槍、聽到槍聲會嚇一跳的特工，最後居然敢公開下戰書。

當初《潛伏》最感人的就是真實，《借槍》一出，“倒槍派”認為窘困的地下黨熊闊海太假了。究竟是《潛伏》的高、大、全真實，還是《借槍》的窘困絕望的小市民地下黨更接近歷史？兩個小説的原作者龍一有話説，“《借槍》中的熊闊海才是那個特殊年代20多萬廣大地下工作者的真實寫照，而《潛伏》中餘則成的真實性只有5%！”把特殊年代一大羣默默無聞奉獻的小人物生存狀態披露給觀眾也是龍一創作的初衷，“我希望能挖掘出被歷史遺忘、遮蔽的卻同樣有着堅定革命信仰、為革命奉獻生命的共產黨人。”

《借槍》的編劇林黎勝告訴記者，熊闊海的困境是原小説中就有的，但編劇中放大了這種困境，“放大了他生活中、情感上、工作上的壓力，反而更凸顯他的信念，他一個人的堅持。”對於爭議，他無奈地説：“事實上是，觀眾寧願相信假的，不相信真的。因為他們看過太多假的了。”

《借槍》劇照

定位諜戰劇or生活劇？

編劇林黎勝：這是徹底的一部諜戰戲，只不過是雞毛蒜皮的諜戰。

導演姜偉：《借槍》並不是一部方方正正的諜戰劇，而是一個形態怪異的雜交品種。

顯然，《借槍》的怪味亂燉，不是《潛伏2》，更不是《蝸居2》。熊闊海為買情報四處籌錢的生活狀態佔據了全劇4/5的戲份，全劇沒有運籌帷幄的地下黨、沒有迷霧重重的諜戰、沒有縝密的權謀、沒有高水平的技術，甚至沒有激烈的槍戰……一切都在借錢、借人、借槍中緩緩道來，開播之時就備受爭議，這是諜戰劇的新面孔還是“臭婆娘的裹腳布”？

直到現在，姜偉依然無法為《借槍》定性：“《借槍》只是反映了一個特殊職業人的生活，他是個平民的形象，遊走在底層社會的各色人等之間，以致在他身上呈現出來的圓滑、衝動的江湖色彩、對錢的斤斤計較等方方面面，更能表達一個小人物常有的心態。畢竟諜報人員也是人，他也有老婆孩子，也要面臨柴米油鹽等瑣事。”對於這樣一個另類的地下黨，導演姜偉説：“如果他像一個傳統地下黨的話，我們就失敗了。”

創新，是導演姜偉在接受媒體採訪時反覆強調的一個詞，他最不想做的便是重複自己的作品，因此在《借槍》開播前反覆提醒觀眾要把《潛伏》忘掉，“你別指望走進這間房，全是刀光劍影、心理較量。它有夫妻間的柴米油鹽，沒有打情罵俏；有生活的艱辛窘迫，沒有《潛伏》般的辦公室政治。《借槍》更像一塊橡皮糖，嚼勁很足，尤其到後半部分，劇情跌宕懸念叢生，給人一種悲壯的感歎”。

大家對定位的爭議，也讓編劇林黎勝有點哭笑不得，“大家的認識很荒謬，地下黨一定是無所不能的嗎？我們只不過寫這個人狼狽一點嘛，為什麼不能叫諜戰劇？”他堅決反對把《借槍》歸為生活劇，“熊闊海所有行動都是為了他的情報，這已經符合諜戰劇的標準了”。

《借槍》劇照

三大特色對白、名字、角色很出彩

對白：貧嘴、相聲一鍋燴

天津人編、天津人演的《借槍》發生在寧肯餓肚子也要聽段子的天津衞，戲裏曲藝段子和傳統文化分量很重。圍繞熊闊海這個學藝未成的前相聲演員，處處充滿了曲藝的遺痕，話語間暗藏他韻，借古喻今、指桑罵槐是經常的事兒，很多段子不經意間就溜達出來了，一下子就把諜戰偶像從神壇上拉了下來。隨着勸業場、海光寺、登瀛樓等天津真實地名的出現，熊闊海的刺殺之旅，也就成了“熊爾特保衞天津熱窩”了。

名字：隋唐英雄再結義

熊闊海跟女兒嫣嫣説：“爸爸是天下第四條好漢！”可他閨女取笑他説：人家是英雄的“雄”，您是狗熊的“熊”。説評書的熊老先生給大兒子取名“闊海”，給二兒子取名“羅成”，真是三句話不離本行。雄闊海是《興唐傳》裏響噹噹的英雄，而劇中熊闊海的老爹是説評書的藝人，岳父兼**是説相聲的名家，“熊闊海”三字正見他曲藝世家的出身。

他和女房東裴豔玲為房租打岔逗貧時講，“在《興唐傳》裏，你們家老祖宗(指裴元慶)是第二條好漢，到了《説唐》裏面，你們家老祖宗是第三條好漢”。如此一來，整個《借槍》倒像是隋唐英雄再結義。

角色：小人物大命運

熊闊海顛覆了大眾眼裏地下黨高大全的印象，這個史上最落魄的情報組長，為黨工作，黨還不給經費，讓人全家都餓肚子，每天被房東追着討債，還得到處裝傻充愣、坑蒙拐騙搞錢，只為去買一份還被上級懷疑的情報。黑色幽默之外讓人倍感辛酸的是，好不容易搞定了錢的事，卻在連暗殺鬼子的行動都部署好的時候，沒有武器。向上級要槍，上級也只能來一句，“我去借”。“槍”代表了那個亂世當中國民浴血救國的勇氣，而“錢”放大了那個時代小人物的逼仄與絕望。

男特工的成功學

諜戰劇《借槍》北京衞視熱播之際，又勾起了不少觀眾對近幾年播出過的經典諜戰劇的記憶，《暗算》《潛伏》無可爭議地在名單之列，這幾部作品都是以男性為主導，錢之江、餘則成、熊闊海，心機、智慧、勇氣，再加上氣質、風度，一個都不能少，這幾位男主角的不同特色很大程度上決定了作品的成敗。

柳雲龍

《暗算》錢之江·柳雲龍

魅力指數：★★★★

典型個性：喜怒不形於色

《暗算》之《捕風》雖然只有幾集的戲份，但錢之江仍然憑藉其經典形象：“自信地捻着佛珠，閒靜時似笑非笑，雙眼半睜半閉；言語時不緊不慢，音調低沉委婉”，給觀眾留下了深刻的印象。

這個代號為“毒蛇”的地下工作者的任務就是向共產黨提供密電碼，他身份暴露後被迫與其他人員一起接受調查。在一個密閉的閣樓中，一邊要不動聲色地送出情報，以免其他共產黨員被捕；一邊還要周旋於國民黨同事間的互相揭發和上級的盤查審問。

有網友評價説：他的周圍風雲變幻，他卻依然淡定自若，永遠知道下一步該做什麼。

柳雲龍對於角色的詮釋功不可沒，他將革命者的嚴肅沉穩和浪漫情調熔於一爐，得到眾人好評。

孫紅雷

《潛伏》餘則成·孫紅雷

魅力指數：★★★★☆

典型個性：玩弄權術於股掌

如果説柳雲龍版的錢之江出場是實力兼具偶像的完美英雄，那麼孫紅雷版的餘則成是從一個普通人蜕變成了英雄。

用“大智若愚、心思縝密、機智敏鋭、平和儒雅、果決堅毅、温情脈脈”這些詞形容餘則成並不為過，他生存的環境像是一幅人生百態圖。吳站長、李涯、謝若林、陸喬山、馬奎，他們或狡猾貪婪、或相互傾軋、或唯利是圖、或貪生怕死，餘則成巧妙地利用這些人的弱點，鬥智、鬥勇、鬥心計，在機巧和手腕上，他其實比任何一個老***巨猾者都更加高明。

孫紅雷和姚晨這對“小眼、大嘴”組合與《潛伏》相得益彰、互相成就。二人憑藉該劇獲獎無數，該劇的成功二人也功不可沒。

張嘉譯

《借槍》熊闊海·張嘉譯

魅力指數：★★☆

典型個性：窮困潦倒卻執著

正在熱播的《借槍》中，無論是劇中人物熊闊海，還是扮演者張嘉譯，角色個性和演員魅力都不如上述幾位，但算得上是最接地氣的一位。

熊闊海，一個最底層的地下工作者，整日為生計發愁，卻堅定地要做好本職工作——蒐集情報，即便變賣傢俬籌集經費，賠上妻女完成重任。熊闊海沒有什麼大智慧、大主義、大理想，有的只是對任務近乎倔強的堅守和必須完成的信念。

論表演，張嘉譯在《借槍》中的表演並沒有為該劇加分。大搖大擺、晃肩駝背的形體動作很容易讓觀眾齣戲，畢竟年代戲不比現代戲，熊闊海也不是宋思明。雖然不少觀眾都知道這一問題是張嘉譯脊椎不好造成的，但多多少少影響到了角色的魅力。

導演姜偉

主創有話説

《借槍》不再有刀光劍影

◎導演姜偉

記者(以下簡稱記)：在拍攝《潛伏》時，您介紹劇情很多都是跟歷史的進程相吻合的。《借槍》呢？熊闊海是不是可參考的原型更多？事件是否也會像《潛伏》這樣，結合真實的歷史事件？

姜偉(以下簡稱姜)：會有一些，因為編劇是學歷史的。小説作者説，這是一個虛構出來的人物。可參考的人沒有，但很多地下工作者的生活可以作為參考，很多地下工作者就是普通老百姓，我們可以想象一下，身為普通老百姓的地下工作者，他會碰到什麼樣的困難？很多問題就會隨之浮出水面，家庭問題啊、經濟問題等等。

記：創作熊闊海、餘則成這樣高智商的人，是不是要特別小心，尤其是熊闊海在暴露邊緣，怎麼讓他更合理？

姜：他已經暴露，但他就是死不承認，比較市井的一種。編劇在做劇本時，做了很多關於可行性的工作。因為小説中的假定性比較強，在文學中這種假定性是可以成立的，但到電視劇中，需要提高它的可信性。所以，前20集，一直在改變小説中的一些形態，讓它生活化，更有地域之感，別讓後來發生的決鬥變成天外飛仙。因為這種對決，一個人要殺另外一個人，另外一個人站出來讓你殺，這確實挺難把它合理化的，只有在慢慢的發展過程中完善它。

記：《潛伏》小説中最有價值的部分就是荒誕和黑色的夫妻關係，《借槍》呢？您最看中它的部分是什麼？

姜：窘迫這點小説中是沒有的，小説主要講的是一場對決，由暗殺變為一場明殺，這也是小説的核心價值。對於大家習慣的諜戰劇而言，《借槍》有一個變化，就是突然轉向生活了，不再有刀光劍影、血雨腥風的懸念和緊張的節奏了。也有觀眾反映過於生活化，耽誤節奏，但我們確實想做這一點。如果不管客觀聲音，我個人是非常喜歡的。

記：戲中比較吸引人的一點是，砍頭行動的一次次狼狽失利，情報組與行動組之間的衝突，是以前觀眾不瞭解的。為了計劃成功，盲目實施計劃，這點也有一層新意。

姜：我們知道很多是對於成功的歌頌，而我們缺少對失敗的認識。我想中國革命史上有很多失敗的行動，因為種種原因沒有成功，其實一次暗殺活動，無論孫中山領導的同盟會革命黨人暗殺滿清官員，還是後來國民黨軍統暗殺汪精衞，都有不成功的案例，不是那麼容易抬手打槍就把人打死的，都會需要精心策劃，需要孤注一擲的勇氣，但往往會有失敗的紀錄，這都是很現實的問題。

編劇林黎勝

別用《潛伏》的思維來看戲

◎編劇林黎勝

記者(以下簡稱記)：原著中，借槍的困境是熊闊海一個人的，電視劇中把所有人都調動了起來。為什麼做這些大的改動？

林黎勝(以下簡稱林)：作家有作家的喜好，編劇也有自己的喜好。從小説到劇本，確實做了一些改動。增加了妻子周書真的角色，可以更立體地展現熊闊海的困境，而為丈夫犧牲的熊妻的形象也豐滿起來，安子從洋人改為同門師兄弟，還把原著中很女性化的楊小菊塑造成不靠譜又愛國的形象等等，主要是為了電視劇的賣相。

記：30集的《借槍》直到最後幾集，劇情才算有所推進和突破，有些觀眾批評説，這種慢節奏和宂長的敍事不太符合自己的心理預期。

林：每每看到網上這樣的評論我都覺得莫名其妙。《借槍》就是1939年5月底這麼一個緊湊時間裏發生的緊張故事，之前鋪墊的種種牽制和細節也正是這個劇的特色。我只能希望觀眾能沉得下心去研究當時的歷史狀況，不要根據自己的喜好指手畫腳。

記：您認為這是個什麼類型片？

林：《借槍》就是帶一點點仿類型的諜戰類型片，觀眾之所以質疑，不過是因為大家對仿的東西有一點點不習慣。連導演都不喜歡拍原來《潛伏》那一套，為什麼觀眾會對《借槍》有那麼多反彈？難道觀眾不願意看到新的東西嗎？總之，別用《潛伏》的思維來看戲。

記：關於《借槍》的類型定位還是有很多爭議。您認為這是一部什麼劇？

林：這是徹底的一部諜戰戲，只不過是雞毛蒜皮的諜戰，不能叫生活劇。就算這個地下黨落魄狼狽一點，他的一切都為了情報，還不能算是諜戰劇嗎？大家的爭議很荒謬。

記：您認為《借槍》最大的突破是什麼？平民英雄還是荒誕故事？

林：我只能説，我們做的東西是嚴肅而且有誠意的，這是一個符合1939年的法租界真實歷史背景的故事。比如大家會質疑羅成這樣的人怎麼會死，這不過是出於民族虛榮心。事實上，當年也正是有這樣的熱血青年，而不是職業軍人，更願意慷慨赴死。大家認為不可能存在的愣頭青領導鐵錘也是有真實原型的。這些年的影視創作裏，大家會傾向於表現日本軍人的人性，但歷史的***是那個年代的日本軍國主義者是非常殘忍和瘋狂的。

《借槍》想告訴你們的是，歷史不是教科書學到的那樣，歷史有可能是這樣的，也許很多人不願意聽。我們在冒一個很大的險，似乎冒得很成功。所以希望觀眾別頭腦發熱，能靜下心來欣賞。其實，我並不喜歡諜戰戲，以後也不會再寫了。

記：《暗算》之後，諜戰劇一直很火，您怎麼看待這個現象？您比較喜歡哪部戲？

林：諜戰劇是目前容易過關的唯一可看的情節戲，所以才會有這麼繁榮的創作。我個人希望還是少做一點諜戰劇。藝術的魅力在於，誰也不會是高峯。目前我們還沒有出現最好的諜戰戲，但憑中國創作者的智慧還會出現更好的。

編劇麥家

多方會診諜戰劇

諜戰劇情節設置走入末路

◎編劇麥家

中國影視界原創的東西很少，—窩蜂的很多，近距離的重複和低層次的模仿省心又省力。但是，因為模仿太多，如今這諜戰劇市場已經做亂了。

有關方面對創作題材有限制，涉案劇現在已明令禁止不能在黃金時間播放。於是，把涉案劇的時代前移，把對手改成日軍或國民黨特務，就成了諜戰劇。現在熒屏上大多數諜戰劇説白了就是換了—下時代背景的涉案劇而已。

諜戰片成功的根本在信念，是信念之上的那種人文情懷。當下很多諜戰劇已經成了—個殼。諜不夠，情來湊。在現實生活中，諜報人員對愛情是慎之又慎的，甚至在某種情況上説是禁慾的。國際諜戰中因為陷入情感而暴露身份的實例比比皆是，但我們的諜戰劇卻戀情不斷。我們的諜戰劇在情節設置上已經走入末路。

學者張頤武

謹防過度消費諜戰劇