揭祕中國科幻電影的發展史 多數作品只向“錢”看令人失望

劉慈欣對中美科幻電影都有長期的觀察和研究，他指出即使是在科幻產業如此發達的美國，科幻電影和文學發展的差異也非常大，可以説美國的科幻電影已經背離了科幻本...

劉慈欣：中國科幻電影未來發展面臨着兩個陷阱

劉慈欣對中美科幻電影都有長期的觀察和研究，他指出即使是在科幻產業如此發達的美國，科幻電影和文學發展的差異也非常大，可以説美國的科幻電影已經背離了科幻本身。
劉慈欣清醒地認識到，中國科幻電影未來發展面臨着兩個陷阱，這兩個方面甚至是相悖的，需要導演和製片人不斷地摸索和調整：
一是作為科幻迷的導演，按照科幻文學圈子和純粹科幻迷的傾向和品味拍電影。電影應該面向更多的觀眾，按廣泛的大眾的取向做出某些調整，中國幾萬人的科幻迷不可能養活整個科幻電影產業。
二是有些製片人、導演根本不認同科幻，拍攝科幻電影只是跟風拍“行活”賺錢，缺乏科幻的情懷，也就是論壇主題中所謂“理性的詩意”。這樣的作品可能叫好又叫座，但他的成功在其他的部分，如美國的科幻動作片，支撐他的是動作和特效，背後科幻電影的優勢和內核還是沒有發揮出來。
劉慈欣：科幻電影能推動科幻文學發展是想當然
在談到作品的多題材改編時，劉慈欣認為，自己的小説是很適合改編成動漫的，因為動漫實際上是面向全年齡的，可以改編成更適合漫畫的低齡化漫畫，也可以是更忠實原著的成人化的方式，如《球狀閃電》。劉慈欣對遊戲產業的期待很高，認為遊戲在未來很可能會成為最主要的藝術形式，在文學性上提高到更高的層次，現在也可以看到一些嘗試和影子。
當然就目前來看，科幻產業的主要增長點還是電影。劉慈欣透露，自己很樂意直接寫大綱給導演，也確實寫過幾個類似小説的大綱，題材有星際穿越的，抗擊外星人的，時間旅行的等等。其實電影大綱是最能發揮科幻作家想象力的，因為不需要在文學甚至人物上付出太多精力，只需要呈現自己的世界設定和情節發展。

在西方，科幻電影還是以原創為主，改編也以短篇為主，改長篇的很少，如沙丘都不太成功。很多人想當然地以為科幻電影能推動科幻文學發展，然而並沒有證據證明這一點，我們可以看到美國科幻電影近些年發展很快，但是科幻文學讀者在不斷老化，新的一代卻並沒有培養出來。對於中國來説，參與影視是科幻文學發展的一種可能。用多元的方式呈現自己的小説，也是作家對科幻產業的貢獻。

劉慈欣對中美科幻電影都有長期的觀察和研究，他指出即使是在科幻產業如此發達的美國，科幻電影和文學發展的差異也非常大，可以説美國的科幻電影已經背離了科幻本...

張冉：社會主義初級階段，先拍出來再説
張冉認為，自己對小説改編的要求並不高。各從業人員可以改編小説來賺錢，但是一定要認真地表達一些科幻的東西。比如有一些快消遊戲不需要嚴密的龐大的世界觀，很多時候只是借個殼子來盈利，實際上與科幻無關。
具體到自己小説改編成電影上，首先是改動過程中有一定話語權，不要太走樣。其次是如果一定要有改動的話也可以有一些容忍，畢竟作為作者還是想看到自己的作品拍出來，至於拍的如何，“社會主義初級階段，先拍出來再説”。
講談社：動漫電影是圈外人和科幻迷之間的橋樑
講談社即將把劉慈欣小説《超新星紀元》改編成動畫，半年前把科幻和動漫結合起來還很難想象，站在卻已經有了諸多嘗試。中國動漫市場的主流年齡層是12-18歲。動畫針對兒童較多，漫畫的表現類型和類別非常豐富。日本很多都是帶有科幻元素、奇幻融入科幻或者泛科幻，並不是純粹的科幻漫畫，不像中國還有軟科幻硬科幻。相比而言，真正的科幻漫畫更關注人類的未來，這一點在國內有非常好的沉澱。
漫畫作品是通俗讀物，內容也不需要特別高大上，現在雨果獎等國際大獎等都拉高了年齡層，開拓成年人漫畫市場是很有可能的。事實上，漫畫對動畫、電影的呈現也有很多的幫助，從漫畫改電影是非常容易的。動漫和電影應當成為圈外人和科幻迷之間的橋樑，把小眾的科幻普及到市場上去。
中清龍圖：科幻在未來一定是一個全球化的產業
中清龍圖透露，七月份的時候上線了一個卡牌類科幻遊戲，然而新用户的導入很困難。現在科幻題材很熱，但是真正去看的人並不多，正如很多人就是在熱點的時候知道三體，但是未必看過。但是至少現在資本願意進去，對未來的科幻產業發展是有幫助的。
中清龍圖依然對科幻遊戲充滿希望，遊戲業的地域性不強，先天性地就面對全世界的市場，其他題材的推廣都會受到地域文化的限制。而科幻是無國界的，科幻在未來一定是一個全球化的產業。對於遊戲產業來講，科幻只是類型上的差別，遊戲最重要的是表現力，強調互動性，也非常看重世界觀和架構，所以遊戲的進入門檻雖然比文學和影視要高，但卻是最能體現科幻精神的，科幻遊戲的未來就存在於人類對未知和超現實的渴望中。
科幻產業論壇現場
隨着科幻出版熱潮的到來，越來越多的出版機構開始涉足科幻出版。此次論壇上，人民文學出版社、新星出版社和清華大學出版社等在內的多家出版社同科幻世界雜誌社進行了深入探討，為科幻文學的進一步繁榮提出了有益的見解。在科幻文學現狀和培育新作者方面，各大出版社都提出了自己的想法和正在做的努力。
人民文學認為，作為出版方，應當打造多層次多角度的發表平台，給作者更多的機會和渠道。作者不要好高騖遠，要從短篇，中篇小説開始寫起，不斷打磨自己的寫作技巧。
新星出版社則對科幻文學的發展充滿希望，“這是科幻文學發展最好的年代”。從需求方面來看，隨着科學的迅速發展，科技從業人員人數的增加，國民對科幻文學的閲讀訴求也必將增加。

清華大學出版社談到了電子書和紙質書的關係，電子書和紙質書並不是完全對立的，更多時候電子書是紙質書的補充，很多不會去買紙質書雜誌的讀者通過電子書閲讀科幻作品，瞭解了科幻文學，這樣科幻讀者的隊伍將不斷壯大，這對整個科幻文學的發展都是非常有意義的。她表示清華大學出版社也與果殼等合作，通過徵文，出版短篇小説集等方式，推動科幻文學的發展。

劉慈欣對中美科幻電影都有長期的觀察和研究，他指出即使是在科幻產業如此發達的美國，科幻電影和文學發展的差異也非常大，可以説美國的科幻電影已經背離了科幻本...

科幻世界雜誌社：科幻完全可以是大眾的
科幻世界雜誌社認為，中國科幻作品的斷檔只在長篇，中短篇非常興旺。科幻不一定是小眾，科幻完全可以是大眾的，只有打破固有的認知印象，面向大眾去創作，只有把科幻出版物變成大眾出版物才是真正的出路。
科幻世界雜誌是銀河獎的主辦方之一，還參與了估計新作者的星雲獎的籌辦，可謂科幻文學領域的“黃埔軍校”，“科幻文學是科幻產業的源頭活水，通過科幻世界雜誌社和銀河獎這一重要平台，科幻文學已由星星之火漸成燎原之勢，一個由老、中、青三代構成的科幻作家梯隊已經成型。由於他們的不懈努力，中國科幻文學整體創作水平不斷提升，科幻文學從以青少年讀者為主擴展至更廣年齡層，還提供了大批優質的版權資源，為後續科幻產品的開發奠定了基礎。”
銀河獎聯合主辦方微像文化的總經理張譯文也表示：“微像文化是中國第一家完全以故事為驅動力的公司，創立之初便把目光投向了科幻。科幻不僅僅是一種類型文學，更是極具市場潛力的文化產業。今日，微像不但連續五年贊助中國科幻銀河獎和全球華語科幻星雲獎這兩大國內頂級賽事，還專門成立微像發現獎，用以鼓勵科幻創作。未來微像將繼續立足於科幻開發，大力扶持科幻獎項，資助科幻創作，讓這條產業鏈得以進入良性發展。”