田沁鑫個人資料導演的話劇演出的作品及老公

田沁鑫，中國國家話劇院導演。中國當代最具實力和影響力的新鋭導演。她的作品對中國傳統題材和世界名著的全新探索，現當代社會話題的敏感捕捉，以當代藝術觀念和東方美學相融合的舞台呈現，強調肢體表達和詩化語言融合的表演，複雜的時空結構，強烈的視覺衝擊，在中國的戲劇舞台上獨樹一幟，對國際戲劇領域亦有深遠影響。

   田沁鑫，中國國家話劇院導演。中國當代最具實力和影響力的新鋭導演。她的作品對中國傳統題材和世界名著的全新探索，現當代社會話題的敏感捕捉，以當代藝術觀念和東方美學相融合的舞台呈現，強調肢體表達和詩化語言融合的表演，複雜的時空結構，強烈的視覺衝擊，在中國的戲劇舞台上獨樹一幟，對國際戲劇領域亦有深遠影響。
   個人簡介
   自幼有紮實的傳統文化功底，又曾在英國、日本等地遊學，廣受國外現代藝術影響，涉獵戲劇、影視、音樂、繪畫、廣告等跨域文化，是不可多得的綜合性藝術人才。主要舞台劇作品均為編導合一，尤其關注人文精神，具有鮮明的文化風格和藝術特質。
   代表作品●話劇《生死場》《狂飆》《趙氏孤兒》《紅玫瑰與白玫瑰》《明——明朝那些事兒》《斷腕》《驛站桃花》《趙平同學》等
  
   音樂劇場《迷哥》音樂劇《白頭葉猴》
   京劇《宰相劉羅鍋》《關聖》
   崑曲《一六九九·桃花扇》
   越劇《結髮夫妻》
   電視連續劇《生死橋》

田沁鑫，中國國家話劇院導演。中國當代最具實力和影響力的新鋭導演。她的作品對中國傳統題材和世界名著的全新探索，現當代社會話題的敏感捕捉，以當代藝術觀念和東方美學相融合的舞台呈現，強調肢體表達和詩化語言融合的表演，複雜的時空結構，強烈的視覺衝擊，在中國的戲劇舞台上獨樹一幟，對國際戲劇領域亦有深遠影響。

   個人及作品曾獲政府舞台藝術最高獎項“文華大獎”及“中國藝術節金獎”“國家舞台藝術精品工程”、“曹禺文學獎”編劇獎、“文華獎”編劇獎和導演獎、“金獅獎”導演獎等，被人民文學出版社入選名列中國現當代著名劇作家，中國話劇一百週年紀念文化部優秀話劇藝術工作者、中國話劇百年名人堂人物、《南方人物週刊》“2008我們時代的青年領袖”。
   著作：《我做戲，因為我悲傷》（作家出版社2003）《田沁鑫的戲劇場》（北京大學出版社2009）《田沁鑫的戲劇本》（北京大學出版社2010）
   作品特點在戲劇圈裏，田沁鑫以解讀經典而聞名，她的成名作話劇《生死場》，就是據女作家蕭紅的幾部作品創作的。劇作鮮明的地域特色、獨特的肢體語言，令人耳目一新。之後的《趙氏孤兒》、《1699桃花扇》、《紅玫瑰與白玫瑰》，都有其獨到的見解和舞台呈現。
   談到《紅玫瑰與白玫瑰》，田沁鑫説，她很早就看過電影《紅玫瑰與白玫瑰》，感覺影片在某種程度上誤讀了張愛玲，有些拘謹。張愛玲曾經説過，希望改編她作品的人，給她的人物“吹一口氣”，讓他們活起來，田沁鑫很想在舞台上幫張愛玲吹這一口氣。於是，她從張愛玲的《金鎖記》、《傾城之戀》、《小艾》等六部作品以及《張愛玲散文集》中，找了很多素材。因而，話劇《紅玫瑰與白玫瑰》並不是一部陰鬱的文藝戲，而具有黑色幽默的色彩，在笑聲背後讓人們品味出生活的殘酷和真實
   田沁鑫
   十幾年的實踐下來，田沁鑫逐漸形成了自己的風格，並得到了專家、觀眾和市場的認可。“我一直在堅持排演一些中國的經典作品，這些經幾十年甚至上百年而沉澱下來的中華文化瑰寶，也是能通過舞台上的立體呈現傳遞給觀眾的。
文化不是單純的知識掌握，它是一種活法兒。我的話劇是以情感為紐帶，勾連起觀眾情感的。戲劇的內容必須是有品質的，形式則應該不拘一格、多種多樣。我在創作過程中，會使用快速的節奏，用一些觀眾可感可知的表現形式，讓觀眾在看戲的時候不會覺得距離遙遠，不會覺得無趣，這樣更容易讓年輕一代認同我們的文化傳承。”田沁鑫説。
   談到當下中國的話劇創作，田沁鑫認為,當下話劇創作主要是依靠兩方面力量完成，一方面是作家自發創作，資金多是來自民間的商業支持。商業推廣力度雖然很大，但是文化品質、藝術質量都有待進一步提高。
   另一方面是政府委約作家進行創作，作品形態比較完整、宏大，雖然宣傳踴躍，但商業推廣力度不夠。“作為一名導演，不能盲目迎合觀眾”，田沁鑫説：“我堅持表達有戲劇品質的作品，我做《生死場》、《趙氏孤兒》、《四世同堂》等戲劇，其實創作理念一直就是一個——做能給世界人看的作品。跟我合作過的投資方或者演出商，會尊重我對戲劇品質的要求。
   反過來講，也正是因為他們認可我對戲劇品質的要求，也看到了我對市場的號召力，所以才願意支持我的作品。創作者和投資方應該認識到自己在推進社會文化繁榮過程中所承擔的責任和使命，多參與到有品質的話劇創作中來。”
目前，田沁鑫正在執導話劇《四世同堂》。老舍的這部作品是首次搬上話劇舞台。田沁鑫會如何演繹這部經典，人們拭目以待。

田沁鑫，中國國家話劇院導演。中國當代最具實力和影響力的新鋭導演。她的作品對中國傳統題材和世界名著的全新探索，現當代社會話題的敏感捕捉，以當代藝術觀念和東方美學相融合的舞台呈現，強調肢體表達和詩化語言融合的表演，複雜的時空結構，強烈的視覺衝擊，在中國的戲劇舞台上獨樹一幟，對國際戲劇領域亦有深遠影響。

   導演歷程中國國家話劇院（blog）導演
   1995年畢業於中央戲劇學院導演系；
   1997年導演話劇《斷腕》；
   1998年導演小劇場話劇《驛站桃花》；
   1999年編劇、導演話劇《生死場》（原中央實驗話劇院）；
   2001年編劇、導演《狂飆》（原中央實驗話劇院）
   2002年導演音樂劇場《迷歌》
   2003年編劇、導演話劇《趙氏孤兒》（中國國家話劇院）
   2003年出版劇作自選集《我做戲，因為我悲傷》（作家出版社（blog))
   2004年編劇、導演話劇 《生活秀》
   2004年韓語版《生死場》在漢城上演
   2005年編劇、導演《趙平同學》
   2006年韓語版話劇《趙氏孤兒》在首爾上演
   2006年導演 崑曲《1699·桃花扇》
   2011年導演 《夜店之天生絕配》
   2012年導演 話劇《紅玫瑰與白玫瑰》
   2013年導演 話劇《青蛇》3月29日至3月31日深圳保利劇院上演
   獲獎經歷1999年編劇、導演話劇《生死場》（原中央實驗話劇院）；
   成為1999年轟動中國劇壇的力作，獲1999年50週年中直院團優秀劇目評比優秀劇目、優秀編劇、優秀導演獎，獲2000年中國藝術最高獎文華大獎並獲文華編劇、導演獎，2000年中國第六屆藝術節金獎，2000年戲劇文學獎最高獎曹禺文學獎，2006年入選第三屆國家舞台藝術精品工程劇目。
   2000年 與林兆華合作導演連台本賀歲京劇《宰相劉羅鍋》（一、二本）獲第六屆藝術節金獎。
   2010年12月21日，獲得2010BQ紅人榜年度話劇藝術紅人獎。