毛阿敏演唱會圖片欣賞 毛阿敏打的是“親情”

演唱會是年輕人的市場，長久以來，這是市場共識。而市場的反應也同樣如此。數據顯示，觀看演唱會的需求，30歲以下的人羣佔54%，其中，20-30年齡段更佔45%的。

演唱會是年輕人的市場，長久以來，這是市場共識。而市場的反應也同樣如此。數據顯示，觀看演唱會的需求，30歲以下的人羣佔54%，其中，20-30年齡段更佔45%，而這45%也正是當下演出市場的消費主力。

基本上，各大演出商都是在為這45%的消費者拼殺。在這片紅海里，由於藝人資源的相對稀缺，能支撐場館級個唱並且能掙錢的歌手屈指可數，這些歌手都集中哄搶年輕人市場的結果，就是市場的相對飽和。於是，從2012年開始，演唱商們從“搶市場”轉變為“養市場”，從紅海摸向藍海。
近年來，一些針對更大市場的新的演出產品正在被陸續開發出來。演唱會也逐漸吸引更多年齡層的消費者進入。一個比較典型的例子是，由羅盤文化操盤的鳳凰傳奇演唱會，成功地把廣場舞大媽羣體帶進了演唱會現場，讓演唱會不再是年輕人的專利。而今年12月31日的毛阿敏跨年演唱會又以類似的思路再造奇蹟，以500萬的票房收入成為跨年檔的“黑馬”。

打敗“電視”，靠“全家桶”

“跨年演唱會”已經成為一個新的消費習慣。就像電影的“賀歲檔”一樣，“跨年演唱會”有着天然的優勢，每年元旦前夜，年度之交，成為歌手們必爭的時段。

演唱會是年輕人的市場，長久以來，這是市場共識。而市場的反應也同樣如此。數據顯示，觀看演唱會的需求，30歲以下的人羣佔54%，其中，20-30年齡段更佔45%的。

然而，由於由於各大衞視的哄搶，電視成為大牌藝人的主戰場，而場館裏的個人演唱會反而顯得冷清了。新觀查詢了跨年時段的演出信息，發現今年的“跨年檔”，演唱會市場略顯冷清，除了毛阿敏、蔡琴等少數知名歌手外，就是宋冬野、馬頔等民謠歌手的現場。
但是，對於毛阿敏來説，市場冷清並不意味着競爭，因為她的競爭對手並不是其他歌手，而是“電視”。作為一位從電視熒屏中走紅的歌手，聽毛阿敏長大的那羣人（40-50歲左右）如今已經是電視觀眾的主力。這個人羣，上有小，下有老，在他們的帶動下，全家看電視是跨年的首選。

演唱會是年輕人的市場，長久以來，這是市場共識。而市場的反應也同樣如此。數據顯示，觀看演唱會的需求，30歲以下的人羣佔54%，其中，20-30年齡段更佔45%的。

能把這個年齡層的觀眾拉進演唱會現場，就是“全家桶”了。因為，他們中的很多人如果去現場，都是拖家帶口的。事實證明，毛阿敏演唱會的宣傳策略非常成功。董文華的加盟，已經讓演唱會成功了一半。毛阿敏和董文華，是八九十年代最受歡迎的電視/晚會歌唱家，對於那個年代的觀眾來説，他們幾乎代表了一個時代，兩人聯手，對於在那個年代成長起來的人來説有着極強的吸引力。
與此同時，主辦方羅盤文化針對年輕一代受眾進行的社會化營銷也非常成功。微博上的毛阿敏已然是一個合格的“段子手”素材，非常配合。