漂流欲室韓國電影 上演啞巴妓女之間的愛慾情仇

《漂流欲室》是由金基德執導，徐情、金儒哲主演的韓國q.s電影。影片講述了殺人的前警察與啞巴妓女之間的愛慾情仇。該片於2000年4月22日在韓國上映。

基本信息
《漂流欲室》是由金基德執導，徐情、金儒哲主演的韓國q.s電影。
影片講述了殺人的前警察與啞巴妓女之間的愛慾情仇。
該片於2000年4月22日在韓國上映。影片獲第57屆威尼斯國際電影節金獅獎提名。
劇情簡介
森林內有一條隱蔽的路，沿途走到盡頭是一片長滿蘆葦的湖，湖下是一個漁場，湖上有一座座的船屋賓館，遠看就像是一個又一個的島。
湖的主人熙真（徐情飾）是一名漂亮的啞女：早上她以駕駛着船接載住客及賣魚糧給漁夫為生，晚上她以誘人的身驅及迷人的眼神慰藉男人。不解温柔、多行壞事的住客於夜半無人時被她淹死湖中，而多次尋死的能幹好男人卻被她帶回人間。
一天，一位前任警察賢植（金儒哲飾）因殺掉不忠女友而逃亡到她的“島”上。他左思右想還是要吞槍自殺，但就在他舉槍時，她潛水到他的腳下，浮上來，把刀插入他的大腿中。他自殺不了，於是對她產生了古怪而親密的感覺。
警方終於搜查到這個“島”。剛巧，他們發現另一個逃犯。在警方的槍彈下，逃犯受了重傷。他目睹了整個過程，心中的恐懼擔憂一併湧上來。受不了了，他把魚鈎吞進肚裏去。但她要救他，她要用瘋狂的x.a去為他療“傷”，而令他活在生與死之間。
就像吸毒一樣，x.a的歡愉掩蓋了他心靈上的害怕，他們的關係日更加激烈。日復一日，他終於忍受不了她壓迫的愛慾而又疏離的感覺。又是想離開，但又離不開。他們就像魚鈎和魚餌在互相拉扯，在佔有慾望與自毀趨向的角力中，他們雙雙被捲入禍水之中。
幕後製作
片名釋義
影片的英文譯名是The Isle，isle是小島嶼的意思，相比island，它在氣度上小了許多。而島在哲學中的意想就是孤立，孤獨。影片的所有細節都是在孤獨的名義下衍生的。

《漂流欲室》是由金基德執導，徐情、金儒哲主演的韓國q.s電影。影片講述了殺人的前警察與啞巴妓女之間的愛慾情仇。該片於2000年4月22日在韓國上映。

影片評價

《漂流欲室》是金基德最重要的作品之一，是他的“殘忍美學”中最有代表性的作品。保留並伸展了金基德的個人風格，用成熟的手法演繹具破壞性但美麗的生活及愛情。 把慾望、殘忍、死亡、符號等元素玩到了極致。對白上的極簡主義，也頗為突出，主人公是個啞女，男主人也一句對白沒有，只有幾個客串的龍套有一些對白。
《漂流欲室》關心的是慾望的原始形態：捕捉，屠戮，虐殺，性，和這一切指向的：佔有。
漂流欲室是木排上類似船艙的小房間。它們一個個散落於湖面，相互間以顏色識別。這樣的水上旅館雖然房間狹小，設備簡陋，但勝在山明水秀，人跡罕至，水上人家般的小小房間儼然是一個世外桃源，所以總有客人光顧。負責擺渡客人，運送魚餌，食物，包括滿足客人性需要的是一個從來不説話的年輕女人。她的工作就是駕船穿梭往來於各個房間之間，提供服務，然後收錢。這天來了一個沉默壯實的年輕男人，他帶着一隻鳥籠，並且會用鉗子將普通的銅絲彎成各種各樣討人喜歡的小東西，比如盪鞦韆的人啦，自行車啦。年輕女人愛上他，幫助他逃脱警察的追捕。為了獨佔男人，她誤殺了男人叫來的妓女並與男人合謀殺死了隨後趕來的皮條客。男人震驚於女人近乎邪惡的佔有慾。但當他終於有機會逃離此地時，卻最終因為女人的自殘而放棄。沉入湖底的屍體被發現，年輕女人取下渡船上的馬達裝在木排上，起錨任房間載着她和男人漂向遠方。 
慾望是個叫人愛恨交加，舉棋不定的話題。禁慾的時代里人們樹起慾望大旗以張揚人性，而人慾，物慾橫流的社會裏人們又希望迴歸傳統以阻止道德的普遍墮落。叔本華則用慾望做鐘擺對人類做了一次最徹底的總結：“人生就是一團慾望。慾望不滿足便痛苦，滿足便無聊。人生就在痛苦和無聊見搖擺。”《漂》關心的是慾望的原始形態：捕捉，屠戮，虐殺，性，和這一切指向的：佔有。 

《漂流欲室》是由金基德執導，徐情、金儒哲主演的韓國q.s電影。影片講述了殺人的前警察與啞巴妓女之間的愛慾情仇。該片於2000年4月22日在韓國上映。

為了方便展示純粹的慾望，影片的環境設置煞費苦心。在這個與世隔絕的小天地裏，無論是男女主角還是其他客人都從現代文明中被剝離出來。人成了徹頭徹尾的慾望的動物。這裏的生活的全部內容就是賭博，進食，排泄，x.j，甚至釣魚也不再是一般意義上的怡情悦性，而是滿足虐殺和屠戮的手段。如一個胖男人割下魚肉生吃後將魚放生。那魚帶着身上的鮮紅的巨大傷口在水裏遊走了。船上則是男人得意的笑聲和女人的嘖嘖稱奇。再如一個小個子男人一邊x.j一邊還念念不忘魚上鈎沒有。一旦有魚咬鈎，他就中斷x.j，及至把魚從水中拎上來再若無其事地趴到女人身上繼續動作。釣魚與x.j在此處的相提並論徹底解構了釣魚的固有含義。正式對這些細節的耐心描述，影片在年輕女人身邊成功的營造出一個赤裸裸的慾望的生態環境。在這樣的環境裏，她存在的所有意義僅僅在於作為一個實現慾望的工具就顯得理所當然了。她可以説話，卻從頭至尾沒有説過一句話就是這種工具化的有力隱喻。