動畫千與千尋電影壁紙 宮崎駿《千與千尋》劇情介紹

千尋在和爸爸媽媽去郊外新家的林中小路上，爸爸將車意外開到了一個古老的城樓前，城樓下面有長長的隧道。好奇的父母帶着她走了進去，結果隧道的那邊是另外一個世界。

劇情:千尋在和爸爸媽媽去郊外新家的林中小路上，爸爸將車意外開到了一個古老的城樓前，城樓下面有長長的隧道。好奇的父母帶着她走了進去，結果隧道的那邊是另外一個世界，父親卻誤以為這是以前經濟泡沫未破時蓋的仿古遊樂城。父親循着誘人的飯香來到了空無一人的小鎮上，屋子裏擺滿了可口的食物，父親和母親迫不及待的大快朵頤。但是過一會後當千尋再看父母時，他們已經變成了豬。這時漸黑的小陣上亮起了燈火，而且一下子多了許多樣子古怪、半透明的人。

千尋倉皇逃出，一個叫小白的人救了他，餵了她阻止身體消失的藥，並且告訴她怎樣去找鍋爐爺爺以及湯婆婆及必須獲得一分工作才能不被魔法變成別的東西。
善良的千尋作為小玲的手下幸運的在浴池找到了一分打雜的工作，而且漸漸的也不再被那些怪模怪樣的人嚇到，她結實了對他獨有好感的無麪人，成功的招待了骯髒的河神……
而且她從小玲那瞭解那小白是兇惡的湯婆婆的弟子。

一次她偶然發現小白（變身為一條龍）被一羣白色飛舞的紙人打傷，為了救受傷的小白，她用河神送給她藥丸驅出了小白身體裏的封印——這封印是小白為了成為湯婆婆的弟子而從錢婆婆那裏偷來的——以及看守封印的小妖精，但是小白還是沒有甦醒。

千尋在和爸爸媽媽去郊外新家的林中小路上，爸爸將車意外開到了一個古老的城樓前，城樓下面有長長的隧道。好奇的父母帶着她走了進去，結果隧道的那邊是另外一個世界。

千尋決定去錢婆婆那裏走一趟，帶着湯婆婆的寶貝孩子（此時已被錢婆婆變成了又象老鼠又象豬似的東西）、寵物鳥以及無麪人坐上了去沼底的火車。
丟了孩子的湯婆婆大驚失色，這時已恢復的小白以找回她的孩子為條件讓婆婆將千尋還有她的父母送回人間。
當千尋在錢婆婆家時小白來到了並接他們一塊回去，最後千尋終於和父母一塊回到了現實的世界。
生自安安，死亦碌碌，包圍人類的永遠是無解的未知世界。你摘下的小花，你遭遇的輕風，你踏過的長街——誰明白它們的本相？
隧道的另一端有想象之外的幻境，所有不可能發生的事都是這個城鎮的理所當然，它和人界比鄰而居，但人類的雙眼永遠不能捕捉到它的存在。因為有治癒百病的温泉，幻境裏聚集了無數神仙精靈。迷路的十歲少女千尋，無意間掉入了這個人類的禁地。為了在幻境中生存，千尋被魔女湯婆婆把名字改成千，徹底脱離人界的生活；她還成為湯婆婆手下的工人，在這個專橫的魔女所控制的温泉浴池裏不停勞動。

千尋從釜爺爺、鈴鐺姐姐和神祕美少年小白的鼓勵裏得到生存下去的勇氣，在温泉拼命工作避免淪為動物。漸漸的，在她身上沉寂已久的“生命力”被冷酷的生活喚醒了，原來人可以實際的感覺到自己是活着的，千尋第一次有了這樣的體驗。

千尋在和爸爸媽媽去郊外新家的林中小路上，爸爸將車意外開到了一個古老的城樓前，城樓下面有長長的隧道。好奇的父母帶着她走了進去，結果隧道的那邊是另外一個世界。

温泉裏有個叫“無顏”的面具人，他整天只會嘟囔着“冷”，“俺都要，俺有錢，拿來”，“千，餓了”這樣的詞，脾氣暴躁粗野，喪失了與人溝通的能力。一心要活下去的千尋體會到了生之美好，她不希望自己和無顏有同樣的下場，於是努力尋找解放無顏靈魂的方法。同時，曾經保護過她的少年小白刺傷了湯婆婆的女兒錢娘，千尋毅然決定拯救小白，挑戰魔女的權威。
取勝的魔法只有一句話——為了他人而做一件事。對於生來就只知索取而不知付出為何物的千尋，不啻為一次全新的考驗。
宮崎駿，日本著名動畫導演、動畫師及漫畫家，在全球動畫界具有無可替代的地位，迪斯尼稱其為“動畫界的黑澤明”。美國《時代》雜誌這樣評價宮崎駿，“在一個高科技時代，這位動畫電影導演用老方法創造出不可思議的作品”。沒有3D，沒有特技，但是在他用最簡單的筆觸勾勒出的這個名叫“宮崎駿”的世界裏，孩子們看到了那些和自己一樣大的孩子在用善良和純真與這個世界相處，人類文明的毀滅、再生以及與自然的共存等20世紀人類社會揹負的各種沉重課題，都交織在宮崎駿的創作裏。他是第一位將動畫上升到人文高度的思想者，同時也是能夠和迪士尼、夢工廠共分天下的一支重要的力量。
動畫師的野心

在吉卜力工作室裏繫上作畫用的圍裙，宮崎駿看起來既像傳統的手工匠人，也像動畫片裏有魔法的老爺爺。摯友高畑勛曾戲謔説，“每一頂帽子都必須是特大號”才能裝下宮崎駿的頭，或許是因為頭特別大，鬚髮皆白、戴着大黑框眼鏡的宮崎駿，親切又有些卡通，這也是動畫迷眼中，動漫大師宮崎駿的標準像。

千尋在和爸爸媽媽去郊外新家的林中小路上，爸爸將車意外開到了一個古老的城樓前，城樓下面有長長的隧道。好奇的父母帶着她走了進去，結果隧道的那邊是另外一個世界。

大學畢業進入東映動畫公司，宮崎駿才正式涉足動畫業。在公司前輩保田道世的回憶裏，這個年輕人“他的想象力之豐富令人震驚，我那時候就認識到，他這個人不得了。”如果這是個預言，答案早已揭曉，只是過程波折。
宮崎駿是東映動畫招收的最後一批正式僱傭制社員，經過3個月的入職培訓，開始動畫師生涯。動畫師，就是“讓圖畫動起來的畫師”，他們是支撐日本龐大動漫產業的基石。
看到動畫片《雪之女王》時的震撼，更堅定了宮崎駿的動畫師之心。他回憶説：“它讓我看到動畫作業中包含了多少對作品的熱誠與愛惜，在描寫純粹的情操、堅毅而質樸的意念時，動畫竟是如此的震撼人心！如果自己擁有能力與機會去創造出更美好的世界，那麼天底下再也沒比這更好的職業了。”
終於，《魯邦三世：卡里奧斯特羅城》到來了。宮崎駿不僅擔任導演，還負責腳本和分鏡。他用110分鐘講述了一個完全不同於原著的懲惡揚善的故事。這部動畫長片，以獨特的風格獲得了影評家們的青睞，摘取了日本動畫界一流的獎項大藤信郎獎。30年之後，宮崎駿憑藉《懸崖上的金魚姬》第二次贏得這個獎項。

可是，影評人並不能代表市場，影院裏空蕩蕩的座位，宣告了宮崎駿處女作的失敗，此後3年，他沒有接到任何片約。

千尋在和爸爸媽媽去郊外新家的林中小路上，爸爸將車意外開到了一個古老的城樓前，城樓下面有長長的隧道。好奇的父母帶着她走了進去，結果隧道的那邊是另外一個世界。

漫畫的指引
為什麼要進入動畫業？這是宮崎駿成名後曾被人反覆追問的話。他與漫畫的邂逅，經由不同方式的敍述，成為命運的必然。
宮崎駿1941年出生在東京，自小腸胃虛弱，被醫生斷言活不過20歲。6歲那年，母親又罹患肺結核病倒。他總是班級賽跑落在最後的那個人，又早早被切斷了向母親撒嬌的可能，一邊努力成為不用大人操心的乖孩子，一邊卻是揮之不去的自卑和壓抑。“因為小時候曾經病倒差點沒命的我，只要聽到父母親説，真的好辛苦啊，便會不安得無地自容，覺得自己真是帶給父母天大的麻煩。但是到了某個時期，當我覺察我只是在配合着大人或父母時，那種屈辱感讓我難過得幾乎想要放聲大叫。”
宮崎駿説，他是藉由手冢先生的漫畫，填補了“存在於自我意識和現實之間的鴻溝”。這些複雜的內心糾結，連他的家人也不甚明瞭。