徐克打造武俠未來主義 欲掀起大片革命(圖)

“我們的文明是朝着工業的方向走的，我總是假設在武俠的世界裏，文明朝着另一個方向發展。長於刻畫江湖的徐克、善於製造懸念的陳國富、專於創新武術的洪金寶三位華語影壇的幕後巨頭為《狄仁傑》齊聚一堂，致力於打造“華語大片革命之作”。

《狄仁傑》劇照

“我們的文明是朝着工業的方向走的，我總是假設在武俠的世界裏，文明朝着另一個方向發展。這就是我拍武俠片的前提，我把他稱為‘武俠未來主義’，我也會把很多現代元素放在武俠片中。 ”——徐克

作為本屆威尼斯電影節唯一參賽華語影片，《狄仁傑》被海外媒體譽為目前最接近好萊塢標準的華語類型片。長於刻畫江湖的徐克、善於製造懸念的陳國富、專於創新武術的洪金寶三位華語影壇的幕後巨頭為《狄仁傑》齊聚一堂，致力於打造“華語大片革命之作”。接受本報記者採訪時，徐克發表了自己對武俠片的看法。

武俠+偵破 唐朝版CSI

10年前，影片總監製陳國富從古典章回小説中發掘了“狄仁傑”這個人物，而徐克則早在上個世紀80年代就開始對其感興趣。徐克認為，“古裝武俠是一種類型，它不算是一個具體定義。把偵探的類型放到武俠的事件裏面去，不能説明偵探重要還是武俠重要，偵探也可以是有武功的人。 ”聯合編劇張家魯則表示，“這是一部帶有懸疑奇幻色彩的武俠動作片，你可以將它看成是唐朝版CSI。 ”“‘狄’字是俠骨柔情，‘仁’是中國人最強調的一種情操，所以狄仁傑的兵器是不開刃的，代表他的仁術，‘傑’在繁體字裏是‘桀驁不馴’的‘桀’，代表着反叛的精神”。陳國富覺得，狄仁傑必須是獨一無二的東方神探，純粹屬於中國人的英雄，與好萊塢大片中的人物有很大不同，“比如007很勇敢，但他沒有狄仁傑的智慧；福爾摩斯雖然聰明，但他沒有狄仁傑的身手；蝙蝠俠有神奇的力量，但他沒有狄仁傑滄桑的歷練。 ”

劍走偏鋒 動作趨神化

鬼才徐克的武俠電影一向走偏險怪奇之路，徐克的“武”已經臨界於“隨心所欲”的概念，是用來製造一種“視覺奇觀”。動作設計並不是一招一式的真功夫，而是將武功神化、幻化，通過特技和剪輯手段製造，因而觀賞性極強。而此次動作教父洪金寶的加入，使一招一式都絲絲入扣，與徐克天馬行空的風格渾然天成。

對演員的武打動作，洪金寶根據人物性格給予了不同設計。“每一個角色都不同，李冰冰有刁和狠，鄧超是猛和勇，劉德華則相對內斂。劉德華是個比較有經驗的高手，查案上也好，武功上也好，他都有人格魅力和內涵，甚至在對付敵人的時候也有內涵。而鄧超是個年輕小夥子，他的動作比較衝動、剛力和魯莽一點，表達方式很直接。李冰冰則有雙重身份，有時柔軟有時剛硬，有時又深藏不露，出手還帶有攻擊性。 ”

未來武俠 重在想象力

徐克善於將偏鋒與主流、險怪與平穩互相滲透，中國古典文化的俠義精神被天馬行空的浪漫元素表現得淋漓盡致。在職業生涯中，徐克從不重複自己，拍《狄仁傑》也是全新嘗試，他以一種特別的姿態，在武俠電影的廟堂和江湖中進出自如。“天馬行空”、“鬼才”、“想象力”是評價徐克最多的關鍵詞，談及電影創作時如何“反其道而行之”，徐克表示，“我們的文明是朝着工業的方向走的，我總是假設在武俠的世界裏，文明朝着另一個方向發展。這就是我拍武俠片的前提，我把它稱為‘武俠未來主義’，我也會把很多現代元素放進武俠片中。 ”徐克有時收集自己童年時便開始喜歡的電影重新觀看，從中找到觸動自己的東西。這種童年記憶的“反芻”，曾令他創作了香港電影史上最成功系列電影之一的《黃飛鴻》，接下來他也會把《狄仁傑》打造成系列電影。徐克向記者表示，“想象力、懸疑、電影特效再輔以完整的故事，我認為這是未來一段時間內武俠電影的發展方向。”