陳可辛:我已北漂十年 《親愛的》不虧就好

十年前，陳可辛用一部文藝愛情片《如果愛》打開了內地市場，在經歷了《投名狀》、《十月圍城》的成功後，在《武俠》中遭遇了迷茫。如果説《中國合夥人》是陳可辛由武俠大片轉而嘗試內地現實題材方面小試牛刀，那麼到了《親愛的》，他已經駕輕就熟。

本站娛樂訊 陳可辛導演的新作《親愛的》9月25日上映。9月28日，陳可辛導演和男一號黃渤來到北京對外經貿大學，走入校園與90後學子們交流。夏祺/圖片

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法制晚報訊(記者 田婉婷) 十年前，陳可辛用一部文藝愛情片《如果愛》打開了內地市場，在經歷了《投名狀》、《十月圍城》的成功後，在《武俠》中遭遇了迷茫。

如果説《中國合夥人》是陳可辛由武俠大片轉而嘗試內地現實題材方面小試牛刀，那麼到了《親愛的》，他已經駕輕就熟。

截至今晨，《親愛的》首週末三天票房累計9840 萬。從各影評網站上的評分來説，這部影片幾乎獲得了一邊倒的好評。近日，《法制晚報》記者專訪陳可辛，北上十年，作為一位香港導演，他在國產片浪潮中不斷求變，適應隨時而來的變化。

新嘗試 現實題材透視人性

《武俠》的失利讓陳可辛沉寂了兩年，從2013年開始，這位來自香港的導演放棄了所謂的大片，開始觸碰內地現實題材。首部嘗試出國熱的《中國合夥人》以5.39億的票房獲得了票房口碑雙贏。第二部《親愛的》影片聚焦打拐，在現實的路上走得更遠。

法制晚報(以下簡稱法晚)：作為香港導演你為什麼會選擇打拐這樣的題材？

陳可辛：如果只是前半部分拐賣兒童的戲我是不會拍的，因為我們在新聞上都會看到，觀眾也知道有多苦，這些都不足以使一個電影有可看性或者比較特別。反而是後半段，趙薇演人販子的老婆給整個事件一個站在對方角度看問題的觀點。

這其實是人生的雙面性和複雜性，不單純是黑跟白、正和反。這種觀點的探索其實從《投名狀》的時候就開始了，符合我一向對人生的看法。這次的故事、結構都是符合這種雙面性的看法，就一定要拍了。

我相信我拍攝的手法和講故事的態度不是站在高端俯視觀眾的角度，而是動情的，跟觀眾平等的。

法晚：大家一直都很擔心這是一個純粹的內地故事。

陳可辛：我相信內地導演大多都沒經歷過拐賣兒童的事情，如果他們去拍這類題材，一樣要調查研究。做功課，收集資料，瞭解生活，在細節上下工夫，在這個問題上香港和內地導演沒有區別，拍電影需要的是觀察力和對細節的敏感度，而我恰恰是一個對細節很敏感的導演。

新收穫 合作演員成功轉型

都説陳可辛是特別注重商業的導演，他的片子無一例外都是和大明星合作。而對於大明星來説，黃曉明憑藉《中國合夥人》成功轉型。而趙薇也稱自己在《親愛的》中是最好的一次表演。

法晚：《親愛的》這樣的題材用明星去演擔心觀眾齣戲嗎？

陳可辛：之前有朋友問我為什麼不找君如演，我連找趙薇演大家都會懷疑像不像，找個香港人演更是這樣了。

最初找趙薇的時候，我也會擔心她是否能演一個農村婦女，但後來她的表演讓我放心了。她在現場完全是非常放鬆的狀態，別看她改變那麼多，但卻是最不用方法的演員，她也不跟你討論，要演的時候就有了。

法晚：和明星相處有祕訣嗎？

陳可辛：做導演最難的是應付明星，不只針對事情，還要針對他們的脆弱、不安和自尊心。我沒有特別的方法，真誠待人，別高高在上，儘量多溝通，去發掘內心的東西。

其實我之前就做過很多實驗幫演員轉型，曾志偉從《雙城故事》到《甜蜜蜜》，從喜劇演員轉型拍正劇。黎明由偶像轉型拍《甜蜜蜜》，李連杰拍《投名狀》，都是在他們的演藝生涯裏開拓了新的一條路。

新提升 永遠不變的是變化

從影近30年，《甜蜜蜜》成了陳可辛標杆式的作品，但無論拍什麼，觀眾都説沒有那部好，其實挺壓抑的。《親愛的》上映之後，陳可辛把這種壓抑完全釋放了出來，因為豆瓣的評分是8.7分，比《甜蜜蜜》的8.6分還高。

法晚：北漂十年，你覺得自己最大的變化是什麼？

陳可辛：其實最大的變化就是一直在改變和調整自己。我剛開始到內地的時候主要拍一些大片，因為當時的整個潮流都是要拍大片。後來《武俠》之後我也在思考到底怎樣去突破我自己。

拍《親愛的》時，我會有意識地接受內地工作人員的意見，包括演員都可以提自己的想法，這些都有助於影片往一個好的方向發展。不過我們的編劇張冀就很辛苦，其實他的一稿已經寫的很不錯了，但還是根據不同人的意見改了九稿。

法晚：你如何看待如今看重票房的電影市場？

陳可辛：注重票房是好事，有票房就代表了觀眾的關注度，電影是拍給人看的，越多的人看自然越有效果。

票房不能代表一切。不過把票房高的電影統稱為爛片也是不公平的。現在觀眾能看到的影片類型和數量都比以前有了很大的增長，不同的電影有不同的生存空間，觀眾的選擇餘地也增多了，無論對市場還是觀眾來説都是更有好處的。

至於我的這部影片，只要投資人不虧本就好。我拍了自己喜歡的戲，票房至於説能達到幾億，已經無所謂了。文/記者 田婉婷