雅克-貝漢遭遇資金之困 威尼斯影帝湊不到錢

過去一週裏，這位70歲的法國老人，帶病輾轉於北京、廣州、上海等城，為其執導的生態紀錄片《海洋》尋找中國知音。Y：我們整個團隊有400多人，有科學家、潛水員、攝影師等，他們共分成3個組，在全球50多個拍攝點工作。

《海洋》拍攝片場

雅克-貝漢

網上人人想看，可影院票房不佳——這就是法國紀錄片《海洋》在江城的真實命運。

在一個人人都疾步前行的年代，有多少人會關注“地球上不是隻有人類存在，資源應該由所有生物分享”這個帶有浪漫主義色彩的命題呢？雅克·貝漢對其投注了目光。

過去一週裏，這位70歲的法國老人，帶病輾轉於北京、廣州、上海等城，為其執導的生態紀錄片《海洋》尋找中國知音。在接受本報郵件專訪時，貝漢遺憾地告訴記者：“我們原計劃來中國長江拍攝白鰭豚，但很遺憾，聽説在長江裏已經找不到它們了。”

資金之困

威尼斯影帝湊不到錢

除了是紀錄片導演，貝漢還是個演員。45年前，貝漢憑藉《男人的一半》摘得威尼斯影帝桂冠；中國影迷熟悉的經典影片《天堂電影院》(演員)、《放牛班的春天》(製片人)，他都有份參與；近幾年他執導的紀錄片《微觀世界》、《遷徙的鳥》等蜚聲國際、奪獎無數，外界稱其為“法國國寶級影人”。但即便是國寶，也會為錢所困，捉襟見肘，狼狽不堪。

T(天天娛樂)：都説《海洋》是全球最貴紀錄片，為一部紀錄片籌集6000多萬歐元，難不難？

Y(雅克·貝漢)：當然難，意想不到的難。《海洋》實際拍攝了4年半，之前有2年準備時間，這6年多裏我一直在籌錢，甚至邊拍邊找。我本人不是投資商，只能依靠全世界的發行商、電影組織、慈善機構的支持，還有一些企業贊助，事實上，我是見到第20個投資人後，才拉到第一份資金。《海洋》最初預算5500萬歐元，後來超支900萬，所以我到現在還揹着900萬歐元的債。

不僅是《海洋》，我拍《微觀世界》時便如此。不管是同行還是投資人，都覺得我的想法太荒謬，“那些幾公分長的小蟲子，有什麼好拍的？”可他們不知道，4、5歲的孩子看到螞蟻搬家，看到樹葉下面藏着各種小昆蟲時有多驚喜。所以無論找資金有多難，我都會堅持下去。

T：《海洋》的每個鏡頭都美不勝收，能否介紹下您的拍攝團隊？

Y：我們整個團隊有400多人，有科學家、潛水員、攝影師等，他們共分成3個組，在全球50多個拍攝點工作。

T：《海洋》裏出現了很多攻擊性生物，拍攝期間有沒有出過事故？

Y：沒有，我們請了上百位科學家幫助安排拍攝，告訴我們關於海洋的知識。那些動物並沒有想象中那麼具有攻擊性。比如大白鯊，可能很多人看過斯蒂芬·斯皮爾伯格的電影，以為它們喜歡攻擊人，其實他們根本不喜歡以人類為食，只是當海水不清澈、他們看不清前方物體時，根據海水波動傳遞的信息，誤把人類當成食物。其實就算他們咬了人類的胳膊，最後也會吐出來。

拍攝前，科學家們花了2年時間説服潛水員和大白鯊一起游泳。鯊魚其實更怕人類，它們攻擊捕魚船和衝浪者，也是因為害怕。在水下我們必須有耐心，等到它們對設備和拍攝人員沒有戒心時，才能拍出它們最真實的一面。

誠意之作

一個鏡頭拍了3年

如果你還將紀錄片等同於“枯燥、無趣、説教”，《海洋》或許可以改寫你的“老黃曆”：成千上萬只螃蟹打羣架；螳螂蝦被挑釁，奮而與海蟹單挑；企鵝玩跳水，一個踉蹌，“哎喲”一聲掉進冰窟窿；各種奇怪生物大玩守株待兔、“一口一個口口香”。海底世界，好看的出奇。

當然，這些鏡頭得來不易。正如貝漢所説，為一個鏡頭等3年，已是家常便飯。

T：聽説您的團隊為了拍《海洋》發明了很多新玩意兒？

Y：一般的攝影機無法跟上海豚的速度，也無法隨意穿梭於水面上下，但我們發明的一種機器，能以十海里/小時的速度在水裏前進，跟隨海洋生物一起跳躍、游泳，把自己變成海豚中的一員。拍攝鯨魚時，我們在空中安排了微型遙控直升機航拍，再在拍攝船上安裝起重機，把攝像機固定其上，跟隨鯨魚拍攝，可以避免驚動它們。

T：拍攝海洋生物，最難的是什麼？

Y：等待。因為你不確定它們什麼時候、以什麼方式出現，大自然不是演員，不能任人安排，我們只能等待。如果你看了影片，會記得那場海上風暴，我們等了3年，才拍到這些鏡頭；海鳥入水捕食沙丁魚的鏡頭，也等了3年，第1年是技術達不到，第2年是角度不好，直到第3年才拍到想要的效果；還有片尾海象媽媽抱着孩子游泳，很多觀眾很喜歡這個鏡頭，也是拍了3年；鯨魚像跳舞一樣游泳的鏡頭，也是靠等才能拍出來。4年多的拍攝時間，很多都在等待中，但也正因為我們等了這麼多年，才能得到真正想要的畫面。遺憾的是，我們只拍到了100多種生物，如果能再多拍點就好了。

T：為什麼沒考慮來中國取景呢？

Y：當然考慮過。我們最初很想來中國長江拍攝白鰭豚，還和一些中國科學家接觸過，但後來聽説長江裏已經沒有白鰭豚了，我們很遺憾。

T：《海洋》裏也提到了生態污染的問題，您沒有來中國取景，是不是和環境污染有關？

Y：不光是中國，全世界很多地方的污染都讓我們很震驚。

環保之心

關心海洋不代表不能吃魚

同樣是關注海洋生物，温情唯美的《海洋》不時被拿來與血腥殘酷的《海豚灣》相比。貝漢不願對同行作品多評論，只簡單回覆説：“我們拍的是電影，他們更像是做新聞報道。”據悉，《海洋》裏鯊魚被割鰭後沉入海底等死的鏡頭，是用電腦特效做出來的，並不是真實慘劇，所以貝漢才會熱情地邀請兒童觀眾來看，不怕孩子們被“嚇”到。

T：中國觀眾還不太習慣進影院買票看紀錄片，不知法國觀眾對《海洋》的接受度如何？

Y：我認為，法國觀眾已經培養出在電影院看紀錄片的習慣了。《遷徙的鳥》在法國上映時，最初觀眾不多，但放了幾周後便大有好轉。現在在法國，紀錄片和故事片有同樣的商業地位。

T：如果讓您向中國觀眾推薦《海洋》最特別的地方，您會怎麼總結？

Y：我們拍《海洋》最意外的收穫，是發現了兩個新的海洋物種，所有的科學家都不知道它們是什麼。一種是身體像鮮豔毛毯一樣的生物，還有頭部酷似人臉的魚。觀眾看片時可以留心注意。

T：您何時會回到劇情片行列？

Y：電影是我的生命，只要是好的題材，我都會拍，不單是紀錄片。我現在有很多感興趣的計劃，越戰題材、四季變化主題、索馬里海盜，都可能會拍。

T：有網友説，看了《海洋》想做素食主義者，您如何看這個觀點？

Y：我不是素食主義者，我是美食主義者，我愛吃魚，也愛釣魚，我反對的是那種工業化捕撈海洋生物，損傷物種發展的行為。很多物種用幾百萬年時間進化到現在，人類只用幾十年就讓它們滅絕，人類的聰明才智弄髒了大海。 本報記者戎鈺