大聖歸來孫悟空形象被質疑 導演堅持最初創作

隨着最近的一部《大聖歸來》，重新燃起了觀眾們對國產動畫的信心，前無古人的票房口碑雙收，使得我們開始更重視國產動畫的領域。而早在上個世紀，中國的動畫....

《大聖歸來》的孫悟空形象被前輩質疑——像嬉皮士

隨着最近的一部《大聖歸來》，重新燃起了觀眾們對國產動畫的信心，前無古人的票房口碑雙收，使得我們開始更重視國產動畫的領域。而早在上個世紀，中國的動畫就迎來過巔峯時期，那是一個優秀作品如花綻放般的年代——《大鬧天宮》、《小蝌蚪找媽媽》、《哪吒鬧海》、《九色鹿》等一大批優質國產動畫，不僅在國際上聲譽斐然，也成為了我們對兒時記憶最為深刻的標籤。
而今天，有一位絕對的前輩級的國產動畫人，來到了《一人一世界》的舞台。是國產動畫的先行者與探索者，他就是國產動畫《九色鹿》最重要的創作者之一——馮健男。
堅持走在國產動畫創作道路上的前輩——馮健男
説到馮健男這個名字，也許你會感到陌生，但如果説到《九色鹿》、《好貓咪咪》、《取火種》等這些陪伴我們成長的動畫片時，你肯定有所耳聞，抑或是看過，而這些優秀國產動畫的背後，就有馮健男。他參加了這些作品的編導、設計和繪製，而他的作品也在世界各地展出。馮健男參與創作的《九色鹿》曾在國際上數度獲獎，其中包括1981年榮獲聯合國教科文組織和亞洲文化中心主辦的“野間國際兒童圖書插圖比賽”二等獎、1985年獲水墨動畫片製作工藝國家文化科學技術一等獎、1986年在加拿大漢彌爾頓國際動畫電影節上獲特別榮譽獎等，這些無疑是對馮健男和他的同事們最大的認同。他用75年豐富多彩的人生歷程製作了一部又一部精美的作品展現在我們的眼前，在中國動畫界創作了一次又一次的輝煌。《九色鹿》講述了一個弄蛇人因貪圖錢財，而將曾經有恩於自己的九色鹿陷入險境並喪命的故事。弄蛇人忘恩負義後的醜惡嘴臉，與九色鹿祥和神聖的形象，給許多人留下了非常深刻的印象。這部作品從人物形象和用色上都能感受到異域風情，以獨特的敦煌壁畫形式和濃郁的佛教繪畫風格讓《九色鹿》成為中國動畫片中不可多得的精品。但是，這部作品的創作歷程遠不止我們想象的那麼簡單，各種困難接踵而來，幾乎壓得這些老一輩創作者們喘不過氣。不過，他們到底還是堅持了下來，正因為這種無私的堅持，我們才有幸看到如此優秀的國產動畫作品。
中國動畫曾經的故事——在大起大落中登上巔峯
中國動畫起源於20世紀20年代，在1926年拍攝了動畫片《大鬧畫室》，這成為了中國動畫史上的第一部作品。隨後在20世紀40年代，萬氏兄弟創作了《鐵扇公主》，發行到東南亞和日本地區，受到人們的一致好評，並且為中國動畫走向國際作了極好的鋪墊。可見，中國動畫不僅歷史悠久，同時也在國際動畫界中有着不可替代的地位和深遠的影響。國際同行將20世紀30年代至80年代的中國動畫譽為“中國動畫學派”，這是一項無上的殊榮。

為了創作優秀的動畫，在上海美術電影製片廠摸爬滾打了數久的馮健男終於迎來了契機——他與同事遠赴敦煌，去參考那裏的壁畫，並最終決定將壁畫上的故事還原成動畫《九色鹿》。在做場景設計時，馮健男遇到了難題，因為當時的建築和壁畫上的建築，都無法完美地表現出動畫所要表現的風格。直到看到了嘉峪關，馮健男才總算是找到了心儀的參考目標，這其中的艱辛不以言表。馮健男還説，當時他們發現了一個個小洞，裏面沒有壁畫，後來請教考古專家才知道，這是當時創作敦煌壁畫的無名氏藝術家們居住的地方。馮健男感慨萬千，而也正因如此，才更加堅定地鞏固了他為國產動畫奉獻的決心。

隨着最近的一部《大聖歸來》，重新燃起了觀眾們對國產動畫的信心，前無古人的票房口碑雙收，使得我們開始更重視國產動畫的領域。而早在上個世紀，中國的動畫....

然而，中國動畫的輝煌，似乎從上世紀八九十年代後就中止了。大量國外優秀動畫的引入，中國動畫市場得不到重視，使相當一批中國動畫的創作人和觀眾頗受打擊。直到一部狂收8億票房的國產動畫《大聖歸來》的出現，才重新燃起了我們對國產動畫的希望。要知道，這部動畫甚至將大名鼎鼎的夢工廠出品的《功夫熊貓2》甩在身後!
馮健男評論《大聖歸來》——藝術家拿作品説話

這一期邀請的互動嘉賓正是紅的發紫的《大聖歸來》的導演——田曉鵬。作為全球首部西遊題材3D動畫電影，《大聖歸來》以精緻的製作和引人入勝的故事，在68屆戛納電影節上賣出了千萬版權，創下了中國動畫國際銷售的歷史之最。而在2015年第18屆上海國際電影節上，成為傳媒大獎12年以來首部入圍的動畫電影。其規模和聲勢之大，在國產動畫中，從來沒有其他作品達到過如此的高度。田曉鵬回憶道，在過去的創作道路上曾有一個階段，每天都有員工離開。到現在創作了《大聖歸來》後，真正一路走下來的只剩5位員工了。但即便如此，自己還是堅持了下來，並在之後為我們上演了一場“逆襲”的好戲。

隨着最近的一部《大聖歸來》，重新燃起了觀眾們對國產動畫的信心，前無古人的票房口碑雙收，使得我們開始更重視國產動畫的領域。而早在上個世紀，中國的動畫....

對於《大聖歸來》，馮健男説，在這樣的年代，能拍出這樣的作品非常不容易，他自己也是與家人一同去電影院觀看的，看完後讚賞有加。但是，他並不太接受這部作品中的孫悟空形象——“臉太長了，像西方的嬉皮士。“馮老先生風趣地説，“藝術家就是要靠作品説話，如果你沒有作品，你在圈內連話語權都沒有。”
馮健男自己回想起過去的經歷，坦言當年很多日本動畫公司曾高薪聘請他，他卻婉言謝絕了。他説：“如果我拿了高薪，我必須大量的作圖，但是，如果這樣我必定沒有足夠的時間去創作”。這樣的觀點得到了田曉鵬的贊同，而這樣的骨氣，也正是中國動畫人最了不起的地方——他們歷經艱辛，只為了一個夢想。這才是中國動畫真正的精氣神!